生活在美國資本主義虌腳版的台灣，五年級的紅小兵這些年很憂鬱。
這個國家機器連個資產階級該有水準都達不到，更不用說更高的。

很多人說看不懂這部電影，五年級的紅小兵們可一點都不會意外。

夢幻中的年代與地點，再加上美麗性感的女主角，可以投射來弭補大學時代蒼白無性生活的
遺憾，這種種實不足為外人道起。
對於紅小兵來講，觀後感只有一句話 :怎能一個爽字了得。

好，停。爽過之後，就讓我們來進行意識型態的檢查。我們要用力地給它解剖下去，不要去
管那些以電影及相關產業維生的人怎麼說。
不管他們說這個運鏡，那個取景如何又如何。
對於這些，紅小兵們可只有一句話:啊!倫家不懂啦!
要記得啊，粗暴乃是我們的專長。
我們才不會笨到去捨長取短。

方法交代過了，我們就來言歸正傳:
電影到卓別林，基頓人的手上已經奠立其藝術的地位。
五零年代起，歐洲掀起新浪潮電影運動。
他們會告訴你有很多大師。
但重點來了，電影告訴你最重要的代表人物是高達。

年輕人在 "斷了氣"中定位自己，在"法外之徒"裡形成團體認同。
電影告訴我們就這樣，反體制的小組就這樣登場，紅旗冉冉升起。當然，"左"的事業在當時
紅似火的原因有很多，
但我們就隨和一點接受這個浪漫的說法，因為這是電影的重點。
在揮別了朝氣蓬勃的六零年代後，
在吸飽新浪潮了奶水後，電影在美國變成了好萊屋電影這種變種。

在電影中，這是由新浪潮電影產生的3合1個天真的年輕Matthew Isabelle Theo來表達。
電影發展到了體制邊緣後，電影工作者站到了這樣的懸崖上時。
Matthew & Isabelle是大膽的衝出去，Theo則是退縮回來。

話說到這邊，是導入我們戰無不勝攻無不部的二分法的時刻到了:

一邊: Matthew + Isabelle = 新浪潮電影的傳承範高達 = 真正的反體制革命者
另一邊 : Theo = 好萊屋電影典範是史蒂芬史柏 (也許) = 至多是人道主義者

所以兩邊最終是必然是無法調和的。導演在此宣告: Say Goodbye to 好萊屋電影工業，
他要回歸新浪潮典範。

結尾 : 在層層的鎮暴警察以及幾並排的鎮暴車，在這些武力鎮壓的國家機器後面，
紅小兵同志們， 你們看到了什麼?
在看著End Credit的字幕由上而下傾瀉而出時
導演說:
造反吧 !
造那些字幕是由下而上電影的反!
造那些電影之中有掛名的有名人的反!