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費里尼（Federico Fellini）：1920.1.20—1993.10.31
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有一位導演，他在自傳裏說：“ 我一天不拍片，就覺得少活了一天。這樣說來，拍片就像****一樣。”
有一位導演，他的分鏡頭腳本寫得似真似幻，尤如魔幻劇場：“奇迹般的寧靜中，海面上降下雪來。難以形容的堆雲，明亮的月色，夜鶯的歌聲在空中回蕩，然後突然一片靜。”
有一位導演，在他64歲的時候，接受採訪回答是否懼怕年邁時，幽默的說了這樣一段話：“我初來羅馬時，住在一個小公寓，鄰居是個四十歲左右的羅馬工人，他費勁千辛萬苦想讓自己看起來年輕一些......早晨我常見他穿著晨袍走出房，隨手關上房門，手放在門把上呆了好一會兒，接著又猛然打開門，把頭探進。這把我的好奇心勾起來了，有一天我終於問他那是在做什麽。起先他好象不怎麽想回答，但接著他就直視我的眼睛說，把門關上一會兒後，再很快探頭進去，就可以聞到屋子裏有沒有老化的臭味。” 說到這兒，他狡桀的眯起眼對採訪他的人說：“吸吸鼻子，你有沒有聞到年老的腐臭味？”
有一位導演，在好萊塢參加頒獎儀式時，衆多的美國影迷要他的簽名和地址，他風趣地說：“我家的住址寫起來很長，姓名你們也許會忘記。但你們只要找到羅馬電影城‘第五攝影棚’，就找到我了。換句話說，‘第五攝影棚’就是我，你們就管我叫‘第五攝影棚’吧。”
這位天馬行空，風趣可愛的，喜歡躲在“第五攝影棚”的老頭，正是當代著名的義大利藝術電影宗師費德裏柯·費里尼（FedericoFellini），他喜歡並習慣了以一種反顯示、甚至怪誕的精神來在電影裏呈現出真實的世界。喜歡他的影迷，對他在所有電影裏所展現的奇異詭魅的風格而醉心，好奇的影迷更是急於找尋導演自己在電影裏的所表達的深層意念，即使他本人的經歷也一直被衆多喜歡他的影迷們津津樂道：比如大家都喜歡追問他少年時代是否真的加入過馬戲團；曾經是一位漫畫作家的他是否認爲電影並不是他最終欣賞的職業，因爲他曾經無奈的說：“如果不是電影，我想我會過得更好一些。”；由於費里尼喜歡“自傳式”的在電影裏描述他自己，從而使電影《鬼迷茱麗葉》更是引發了一個最大的疑問——到底費里尼有沒有外遇？
這位引發我們太多好奇心的電影大師，究竟，在想什麽呢？
費德裏柯·費里尼（FedericoFellini），著名的義大利藝術電影家，1920年，費里尼出生在一個叫米尼的小鎮。小鎮有著灰暗森嚴的冬天，保守的天主教氛圍卻激發了小費里尼無窮的想象空間。這座亞德裏亞海邊的小鎮成爲了費里尼一生“演出”的原始場景，北方小海港的氣息和疏懶隨意的義大利性情彌散於他的全部作品之中，這個夏天裏亮晃晃的陽光和冬天霧鎖天空交織的城市給了他最多的創作靈感，而他在70年代更以《我的回憶》一片向故鄉表示了深深的感念。那部輕鬆懷舊的法西斯時代裏米尼家庭生活肖像榮獲了奧斯卡最佳外語片獎。
費里尼小時候鍾意木偶和馬戲，在他的許多電影中都能突出的反映出他對雜耍和馬戲所表現出的迷戀，在他的回憶錄裏，關於他爲什麽從事電影事業時，他說：“如果你看到一隻狗跑過去用嘴把半空中的球給銜住，然後驕傲地把球帶回來，那狗既快樂又驕傲，因爲它會一樣特別、有人要看、而且又受讚賞的技藝。而該技巧可以爲它換得人們的寵愛，以及高級的狗餅乾。我們每一個人都在尋找自己的特殊技藝，一項會贏得別人喝采的技藝。找得到的人算是運氣好。我，則找到了電影導演這條路。”這令人忍俊不禁的一段話足已證明馬戲在費里尼心中佔據著無可比擬的重要地位。在他的電視作品《小丑》（I Clows)中，關於馬戲的描述如同一個夢境：表演開始了，燈光閃爍，喇叭吹奏著奇幻的音符，小丑們塗脂抹粉在場上怪誕的表演瘋狂著所有的觀衆。小費里尼坐在父親的膝上，冥冥中感覺他就是他們的一分子，而那些小丑也似乎都認識他.....馬戲團如同一個神秘的世界，吸引著費里尼，召喚他走進無邊的想象空間。影迷們曾無數次的問費里尼，聽說他少年時曾逃學加入馬戲團，這是否是真的？而他只是輕鬆的笑笑：“我只能說真實與幻想之間的關係一直纏繞著我，多少有些神秘”。馬戲團和電影，成爲了費里尼逃離現實的最佳去處，如果說費里尼是一名小丑，那麽電影就是他的馬戲團。
還是學童的費里尼坐在課堂上課，思緒卻早已神遊到了碼頭，加入雜耍馬戲班的行列，或者傾聽時間流逝的聲音，辨析遠處傳來的女人們的氣味和教堂裏的聲音，甚至在想，海濱礁石的後面該有女孩兒和水手****吧？她已經全剝光了麽？就這樣，一個和家人住在鄉間，生活中有教堂、海港、學校、鄰居的高個子女孩兒、戰爭，法西斯主義的男孩沈浸在他自己編織的愉快的幻想裏偷偷的成長了。由於費里尼很小的時候，就喜歡在手邊一切白色的表面，不管是紙張、牆壁、還是桌布上用鉛筆、蠟筆畫上好幾個小時，這爲他後來成爲了一位漫畫作者奠定了基礎，以至於後來在拍攝電影時都依然沿襲了他的繪畫技巧，把電影中人臉的特徵、服裝的細節、人的表情，身材都一一畫下，創造了獨樹一幟的費氏風格。念高中的時候，有一天他毛遂自薦，成爲了佛羅倫斯幽默周刊《420》的畫師。一年後，中學畢業要申請大學時，費里尼面臨著人生的交叉口不知何去何從。他不想當律師，那是他父親的期盼；他不想當醫生，那是他母親的願望，當然他還是服從了父親的意願， 選擇了在羅馬大學攻讀法律，並在1938年定居羅馬。
在上大學其間，他爲多家畫刊畫漫畫，他的漫畫著色明快豔麗，人物形象活潑大膽，最重要的是他的幽默感很強。對於費里尼而言，能讓人發笑就是最崇高的工作。他甚至認爲自己以後就是幹這一行的了。而就在1940年的春天，他看到了著名作家卡夫卡的驚世之作《蛻變》，卡夫卡小說裏所呈現的置身迷宮般的感覺，和能把日常生活變成魔術般幻覺的能力讓費里尼震驚，費里尼忽然覺得文字描述下的世界，畢竟和繪畫是有所不同的。從此，費里尼也陸陸續續的做起了編撰劇本的行當。1942年，義大利“新現實主義”運動悄然盛行，費里尼也認識了該運動的倡導者羅貝爾托·羅西裏尼，羅西裏尼以自己的激情和勇氣，扛起了攝影機走出了攝影棚，穿行于大路和人群中，用記錄的方式真實的再現了義大利社會的風貌，抨擊了法西斯政府對戰爭的控訴反動。這是無論何種電影棚無法表現達到的效果，這一點，讓費里尼深深折服。
1943年，費里尼與茱莉埃妲·瑪茜娜結婚，之後瑪茜出演了費里尼的多部電影。浮現在她臉上的憂鬱笑容和純真感傷，都恰到好處了表現了費里尼的特殊風格，長期以來成爲了費里尼拍攝電影的靈感所在。之後的1944年，他著手寫了《羅馬，不設防城市》的劇本。當時墨索里尼政的垮臺，使羅馬成爲了不設防的城市。而義大利的解放，讓羅馬處處都能看見美國大兵的身影，好萊鎢的電影充斥著羅馬。費里尼找不到寫劇本的活兒，只好和幾個老朋友開了一家賣漫畫和唱片的書店。美國大兵在他的書店裏看著自己被畫成漫畫的形象會笑上半小時。就是在這樣喧鬧的氣氛裏，有一天，羅西裏尼找到了費里尼，希望他能寫一個描繪抵抗運動領導人一生的劇本。然後羅西裏尼扛著攝像機在事件發生的地點，重現當時情景，這部影片以它特有的空間真實感，敍事真實感的“新現實主義”風格轟動影壇。費里尼也因此和羅西裏尼成爲了好朋友。
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