1.阿基拉的美術成就，除了第一次在建築物上等等展現大友式的"管線美學"外，連人物的嘴型都仿造真人口型盡量完全照繪，傳說，聾啞人士也可以藉由讀唇語的方式看懂這部片......這種努力程度真有些變態了....
關於口型,阿基拉的確是日本動畫的"創舉",當時的宣傳也常以此作為重點....
只是我常搞不懂這所謂的"創舉"哩...就像前面網友所述...其實美國的動畫行之有年
對於口型,外國人的堅持是遠超過所想像的.....><"
(現在的手上作的動畫在外國人還未加入之前我也是蒙混過去,後來因為阿兜啊的堅持...才又浪費我許多時間去對嘴....心理還常OOXX)

2.記得看過一篇文章，提到宮崎駿對大友克洋的看法，似乎負面居多，好像對他的暴力表現手法有些意見。
儘管宮崎氏與大友氏在表現上有明顯的不同，但本質上他們的哲學是有些接近的，伊卡魯斯兄提到的"大破壞而後新生"的概念，在宮崎氏的作品裡隱隱可見(風之谷與�**穭痐k)，而且宮崎氏對人性悲觀的程度還更加劇烈一些，這充分反映在他最被人誤解的環保定義上。

其實大友克洋表現手法的特色與其說是暴力,不如說是對力量的迷戀
只是暴力是力量最容易也最明顯的展示方法

3.大砲之街這部作品，我覺得很難分辨出他是否有文以載道的意圖，是嘲笑帝國主義嗎?那一鏡到底的手法似乎又有點小題大作，................總覺得沒有那麼複雜....
其實大砲之街是玩興味兒很重的一部作品....說是文以載道似乎是有點沉重..我認為他是在嘲弄制式化這個東西,但我想這部作品的內涵是否有真的達到他的目的大友其實並不怎麼在意,
重點是他玩的很開心.....我們也看的很過癮

ps.雜誌沒有.....過期的FHM要不要??