大友克洋的二三事.....

1.阿基拉的美術成就，除了第一次在建築物上等等展現大友式的"管線美學"外，連人物的嘴型都仿造真人口型盡量完全照繪，傳說，聾啞人士也可以藉由讀唇語的方式看懂這部片......這種努力程度真有些變態了....

2.記得看過一篇文章，提到宮崎駿對大友克洋的看法，似乎負面居多，好像對他的暴力表現手法有些意見。

儘管宮崎氏與大友氏在表現上有明顯的不同，但本質上他們的哲學是有些接近的，伊卡魯斯兄提到的"大破壞而後新生"的概念，在宮崎氏的作品裡隱隱可見(風之谷與�**穭痐k)，而且宮崎氏對人性悲觀的程度還更加劇烈一些，這充分反映在他最被人誤解的環保定義上。

相反的大友克洋反倒是內在較溫和的一派，老人Z裡直指社會將老人視為權力的棋子，甚至是可拋棄物("垃圾"這個象徵不但代表了由廢鐵組合成的機器人，也有暗喻高齡者的意思)，但在最後的結尾死硬的機器反倒站過來老人這一派，這不但符合大友氏的"機械比人心溫暖"概念，也給了一個十分溫馨和充滿希望的結局。
(事實上大友克洋的作品裡有那麼多的反叛、破壞與混亂，但結局卻反而似乎都很圓滿)

3.大砲之街這部作品，我覺得很難分辨出他是否有文以載道的意圖，是嘲笑帝國主義嗎?那一鏡到底的手法似乎又有點小題大作，而且以帝國主義的嘲諷來看，最後小男孩所做的夢就變成再悲哀不過的結局--帝國主義的種子綿延至下一代...........總覺得沒有那麼複雜....
不過也許是我想太多了

大砲之街對我來說，是挑戰動畫剪接技術的練功之作。



作者有沒有準備簽名雜誌分送親友??
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