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作者coolchet
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欣賞《老男孩》的兩個必需
第一個必需：瞭解“老男人”崔民植
崔民植，被譽爲“韓國周潤發”，絕對的演技派。最具代表性的作品有1998年的《鱒魚》、2001年的《白蘭》、2001年的《醉畫仙》。自從1989年從影以來，14年來只拍了13部作品，獲得過1992年亞太影展最佳男主角、1999年韓國白象藝術大獎最佳男主角、1999年大鍾獎最佳男主角、1999年亞太影展最佳男主角。他主演的《醉畫仙》在2002年的戛納電影節上爲導演林權澤贏得了最佳導演獎。《老男孩》是他2003年推出的惟一作品。
第二個必需：瞭解“老男人”朴贊旭
樸贊旭，1963年出生的韓國導演。一直喜歡自編自導，很多他的電影都是編導一手抓。1992年以《月亮，是太陽的夢想》自編自導出道，最出名的是2000年自編自導的《JSA共同警備地帶》(李秉憲、宋江昊、李英愛主演)和2001年的《我要報復》(宋江昊、申河均、裴鬥娜主演)。《JSA共同警備區》曾獲韓國大鍾獎最佳影片獎，《我要報復》則爲樸贊旭贏得了2002年釜山電影節新潮流單元的最佳影片。陳弋弋
主角訪談
崔民植：我不是老男孩，我是孤獨的巫婆
問：已經拍完《老男孩》了，現在回頭來看，有什麽感覺？
崔民植：兒童遊樂園不是有過山車嗎？眼下我的感覺就像從過山車上被彈出，掉進了沙土中，並在沙土中遙望那仍在旋轉著的過山車。似乎是失落吧。
記者：扮演過那麽多角色，怎麽理解吳大洙這個角色？
崔民植：他本來是個普通的懦夫，但是意外的災難把他變成了“非人的人”。想想他過了15年的那種生活吧，該是多麽膩味，並非拷打火燎的那種牢房，而是日復一日的同樣日子，簡直要了吳大洙的命。
問：這是一個非常特殊的人，電影中是怎麽表現他這種非人的生活呢？
崔民植：其實無論古今，都有人會忽然受到不知原因的施暴和折磨。這部影片把那沈悶的15年經歷壓縮爲10多分鐘，其餘主要用於說明他爲何被關在私設監獄裏。
問：爲什麽在《醉畫仙》之後休息了那麽久，最後選擇了樸贊旭的這部電影？
崔民植：我看過朴贊旭導演的《JSA共同警備區》和《我要復仇》之後，非常喜歡他的風格，簡直成了我“單戀”的物件(笑)。所以當他邀請我演這部片的時候，我連劇本都不看就決定接拍了。“樸贊旭”這個名字對我很有吸引力。
問：能具體說一下爲什麽“單戀”上樸導嗎？
崔民植：我對《我要復仇》感受很深。朴導演善於以很有邏輯的方式表達殘酷冷情的幽默，因此很想與他合作一次。
問：比較一下《我要復仇》和你現在拍的這部《老男孩》好嗎？
崔民植：如果說《我要復仇》顯得乾燥、荒涼，感情受到節制，那麽《老男孩》是一部濕潤、豐饒，感情無限馳騁的影片。就象自助餐，食品既豐盛又很齊整。
問：吳大洙這個角色比起你曾經塑造過的《白蘭》中的薑才、《醉畫仙》中的張承業，有什麽特別的地方嗎？
崔民植：吳大洙是一個只能靠想象才能鑄造的、在電影才能見到的角色。《醉畫仙》中的張承業尚活在畫中和文獻之中，而《白蘭》中的姜才是在現實中也有的混混。但是在秘密牢房裏關15年的人會是什麽樣呢？我找不到參照物，難以想象。但是我又突然想到觀衆中不可能真有被關15年的人。想到這一點，我便感到自由了許多。
問：演員也是一種職業，你從1981年進入戲劇界，已有23年的演員生活。會不會也曾有過“坐牢”的感覺呢？
崔民植：我只有在電影中才能感受無盡的自由，對演員而言，現實才是牢房。比如秋天我想看楓葉，但不能隨意上山，因爲想合影的人太多。不讓他們合影，就會受到“太傲慢”的指責。現實並不象劇本一樣能按計劃生活下去。
問：你是知名度很高的演員，常和有個性的導演合作，會不會有摩擦的時候？
崔民植：與導演合作時，我不妄加主見。電影是導演的作品，演員不該擾亂導演的藝術世界。演員應該像管弦樂隊的隊員，在指揮者給你的世界裏發揮。
問：有人說你長得就很像一個大男孩，如果用一個詞來形容你自己，你會怎麽形容呢？
崔民植：演員是個孤獨的巫婆。對演員來說，演戲和生活之間的界限是分明的，在攝像機前能否完全投入角色，這純屬靈魂的作業，就像抛棄自我而變成鬼的過程，無法言表，但願我的“巫術”能夠觸動觀衆的心。陳弋弋編譯
(資料來源: 參考 #3 樓)