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臺灣獨特的人文環境，繼承了中國的很多優秀傳統，在很多領域卓然有成，其中就有我深愛的電影。臺灣電影對於我這樣一個業餘電影愛好者，是有著那麼一些特殊的感覺的。候孝賢的一些電影，比如『風櫃來的人』『冬冬的假期』，很有小津安二郎的日式風格（雖然小津同候的電影有著某些相同的氣質，但二者並無師承關係，候是在自己的影片獲獎之後才從一些西方影人那裏得知自己的影片有一些小津的影子），這些影片把一些生活的瑣事娓娓的講來，人性在影片其中暗暗的流動，八十年代的臺灣浮生百態就就這樣很溫柔的表達出來了。這些影片讓中國內地青年有機會了解臺灣的那個時代�***子裏描述兒童或是青年的生活，懷舊的人們在影片看到臺灣的高雄和鄉村很快就會想到同一個文化背景下的同時代的中國內地。值得一提的是，我第一次看這兩部片子的時候聽到裏面的一些臺灣口語，如“閃了”“條子”“馬子”，想到卻是一些香港電影，香港電影在內地上映時，國語音軌大多是由臺灣配音演員完成的，可愛的臺灣藝人在其中大量的運用本地的口語，可當時少不更事，還以為這些都是粵語方言。臺灣電影的黃金時期，也是臺灣電視連續劇在中國內地風行的時候，記得我還在上小學時，每日放學後，寫完作業，經常會和媽媽和外婆一起看『幾度夕陽紅』，唏噓不已（那時對瓊瑤阿姨還是心存好感的），漸漸的臺灣電視連續劇在內地淡出了，我的興趣也轉移到了電影上，高中時學習較忙看的電影比較少，還記得一部臺灣電影是『原鄉人』。大學時期選過一門名為『中外電影鑒賞』的選修課，感謝那位老師，教會了我如何在觀賞影像時避免被動的接受，免遭洗腦之害。就是在那時我知道了幾位臺灣電影大師和一些資深電影評論家，臺灣電影界不乏學富五車的哲人可因著種種的原因，還能讓人反覆玩味的電影還是那些八九十年代的作品，有些印象的就是侯孝賢的『悲情城市』蔡明亮的『青少年哪吒』『愛情萬歲』和李安的一些影片了，臺灣的電影漸漸的成為藝術電影的代名詞在國際影壇上屢獲大獎，代價就是很多普通的觀影者對此敬而遠之了，我很多的朋友幾乎不知道臺灣電影為何物，很是可惜，失去了一個了解臺灣的窗口。臺灣電影現在好像是不太景氣，也可能是我離的太遠，不太了解對岸的情況。另外一方面，臺灣的電影理論界很有使命感，電影館叢書洋洋灑灑，雖大多是翻譯作品，可譯者十分敬業，語言十分的精準，我郵購了幾本，閒暇時讀一讀，也可以學到不少知識。
之前，我在一本書裏看到一位旅行家兼影迷寫了一篇有關王家衛電影外景地的自助旅行指南，內地部分還好說，可『春光乍泄』的外景地在阿根廷，具體實施起來困難還是有的。幸�**晲S有人寫外景地在臺灣的影片的指南，不然大多數內地人士就只能望洋興嘆了，阿根廷很遙遠，但比之去不了的臺灣，好像還是蠻近的。我很樂意去那些曾經拍過電影的地方去旅行（僅限於順路），唯一的一次為電影而旅行是參加了一個紐西蘭的魔戒外景地一週遊。身處在現實世界與膠片世界相交的地方，人有時會有那麼一點恍惚。
對臺灣的一些感覺，更多的是從電影這個角度出發的。有關旅行多少有些許胡言亂語的味道，最好的旅行不會存在於腦海裏的完美計劃，而在於不經意間在街邊發現一家風味獨特的小吃店。
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