昨天上網找到的!雖然是舊文，說不定有人沒看過!有興趣的網友看看吧!
文章來源：
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5...tent_464666.htm
稱讚魔術用於醫療康復 中國魔術師透視神奇大衛
新華網 （2002-07-01 14:01:47）
稿件來源：生活時報
大衛考伯菲
從7月31日起，那個曾把美國的自由女神搞得銷聲匿跡、把一架7噸重的噴氣式飛機藏得無影無蹤的大衛考伯菲將要在首都體育館進行他連續8場的魔術表演。報道說，大衛將魔術藝術提高到了一個新的層次。對此，中國魔術師、國際魔術師協會會員劉樹正不無感嘆地說，表演大型舞臺魔術能讓多數內行吃驚、甚至對其門子百思不解的恐怕當今也只有大衛一人了。
大衛1956年生於美國新澤西州一個俄羅斯移民的家庭，他從小就對魔術產生了濃厚的興趣。到12歲時，大衛已經能夠熟練地進行魔術表演。1974年高中畢業的大衛領啣主演了輕歌劇《魔術人》，之後他成了魔術明星。大衛曾與哥倫比亞廣播電視公司合作拍攝了《大衛考伯菲的魔術世界》專題節目。大衛利用電視的雄厚資金，不斷推出新節目，不斷提高魔術技巧，他的節目被稱作“本世紀最偉大的幻術”。近20多年來大衛創新了一系列新穎奇特的大型和超大型魔術節目，如舉世皆知的《消失機場的飛機》、《遁走自由女神》、《穿越長城》等。他的《遁飛機》、《空手飛雪花》、《超越時空》中的“飛遁雙人”至今仍是廣大魔術師的欲解之謎。
大衛的魔術道具藏匿夾層特別的薄，有的連內行也難於理解；與此同時，他的道具平臺或桌面卻又超乎尋常的寬大。劉樹正說，寬則顯得薄，大衛除利用了視覺比例差別之外，還有就是人們看外在物體的視線從眼球出發是呈放射狀而非平行的。因此，必然在被視物體的後面留下大於物體真實面積的盲區。加上人是同時用兩隻眼睛看物體，這樣兩眼視野就能重疊和互補，從而大大地減少了單眼視物所形成的盲區。而這種互補作用垂直位明顯大於水準位，這便是大衛的魔術道具平臺為什麼寬而薄的科學原理。
劉樹正說，大衛在魔術中廣泛地運用了影像技術，如他的《穿越大風扇》、《穿長城》等等，曾一度讓不少國內同行企圖從各種現代光學技術上去破解他的奧秘。其實，他只是利用了光學原理，但是由於構思巧妙，才產生了令人費解的神秘現象。
劉樹正認為，大衛成功地利用了先進的電視技術來展示魔術，使他的節目一下子變得神奇無比和優美絕倫。“在20世紀的四、五十年代，歐洲的舞臺魔術情況也不景氣。如何緊跟時代的步伐為魔術藝術尋找出路，闖出低谷，大衛和其他幾位美國的魔術師為此做了不懈的努力，最終發展起了電視魔術。談到這裡要首先明確一個概念，就是電視魔術並不是隨意運用電腦等科技方法來製作幻象當作魔術表演。它的基礎仍然是舞臺魔術，只是在拍攝角度、擴大視野範圍、利用背景和燈光協調上充分發揮了電視的先進性而已。否則播出的節目與魔術表演相距甚遠，觀眾會索然寡味。”
劉樹正對大衛能把魔術運用到了康復醫療之中，使其成為現代醫學的四大支柱之一創舉讚嘆不已。劉樹正說，縱觀現代醫療過程中的各種康復器材和方法，主要都是增強全身和局部功能鍛鍊，基本上是屬於“被動運動型”。而對於一些神經功能障礙的恢復期患者尤其需要在其自身高級神經中樞支配下作局部功能運動，強調手腦並用。所以，對這一類的康復期患者，教給他們一些手技小魔術，讓大腦和手部的活動協調一致是一種極好的康復方法。加上魔術具有神奇的魅力，給人帶來濃厚的興趣，不像簡單的“捻珠子”、“砌木塊”那樣枯燥乏味，更有利於患者堅持不懈地進行下去。
另外，關於大衛的自由女神像消失，網路上有一篇文章有破解其秘密!應該有不少人看過!
文章來源：
UFO IN TAIWAN 突破三度空間的限制
自由女神在魔術師的表演下怎麼失蹤？
第七個問題是：「自由女神在魔術師的表演下怎麼失蹤？
」美國的大衛．考伯菲所表演的魔術，自由女神在眾目睽
睽下，突然消失，非常轟動，簡直是空前絕後。我們如果
以科學眼光來看，其實這些龐然大物根本未曾移動，不可
能移動到別的地方去。若要稍為移動的話，就必須付出極
大的能量，根本不可能做得到的事，那麼怎麼會消失呢？
連雷達都無法掃描其蹤影，照相機也拍不到，為什麼會這
樣子呢？如果我們以三重宇宙的觀念來講，他可能使用空
間變換的方法，從我們這一重空間，把它變換到另一重空
間裏，我們就看不到，然後再變換回來，就可以再看到了
。它有沒有動？其實沒有動，只是一個空間的變換而已，
僅由實際宇宙和他重宇宙之間的相互變換空間，但是觀眾
看不到，其他的如飛機、汽車可能都是這樣消失的。他就
是有這種能力，從這個空間變換到另一重宇宙的空間裏，
然後再恢復原狀，就是這樣而已。
我是覺得太扯!居然會扯到三重宇宙跟三度空間!
但也可見大衛魔術是那麼的讓人迷惑!
連幽浮專家何先生也被迷惑?
但也不能怪他吧!畢竟一般人都難以了解了!
三度空間?
