真的是超驚訝的！！！
沒想到有這麼多熱情的網友願意支持國片
我原本還以為大家會冷眼嘲諷

看了預告片
一開始也令我十分訝異
感覺真的挺棒的
氣勢與感覺都有
果然錢花下去就有效果

我真心希望魏導能成功籌到資金
替台灣電影創造新的奇蹟
拍出令大家喜歡的好電影
我知道有很多人都還在這塊泥濘之地上苦撐
只要有人起來
後頭的人就會一個一個出現了

我也提供一些小小的建議供大家參考：

1. 要賣給全球。
資金募集不易，問題在有沒有市場？ 一旦有國外資產鑑定機構認定該 片的基本產值，相信要跟國際銀行借貸或募集資金都將不是難事，關鍵應該在於該片是否有全球發行的行銷企畫案及實力證明（用國際明星及知名導演），有全球發行的行銷計畫，產值絕對會比只有發行亞太地區要來的高。就算鑑產公司不受理，只要有不錯的發行跟行銷企畫，出去和企業主要錢也比較說的過去。若八大想作發行可以慎重考慮，他們強勢的行銷通路是非常有幫助的，雖說可能會被剝削很多，但片子推出去最重要。
最重要的一點，這種題材的片拍好後，就是要給全世界看的，讓世人在娛樂之餘，也能對台灣這塊土地歷史有所瞭解，千萬不要拍好了又留在台灣只給自家人看，那就不好了，一定要讓全世界的人都有辦法看到這樣的好片。

2. 要找國外製片人。
不是崇洋，而是好萊塢那些老外真的比較專業，他們知道去哪裡要錢，也知道要如何和唯利是圖的好萊塢片商打交道，他們知道如何替金主將大筆資金轉為抵稅利器，他們更瞭解要如何在影展中將片子高價賣出，替影片作最務實的回收動作，大家辛辛苦苦，熬夜拼命拍好的東西，一定要推出去。
想要打入國際？那就要讓他們自己人跟自己人去談，有經驗的製片真的可以幫你很多，從修正腳本到參加影展，他可以幫你節省不少冤枉路。
此外，有經驗的製片人可以阻止導演那些天真爛漫的想法，精準的控制預算，這點對台灣導演來說真的很重要。不要亂花錢，時間到了就要收，多了沒得拍，想要有下一部，最好走製片制，否則用兩三億玩導演制實在太可怕了，拍到後頭一定是一團亂，導演的信用也隨之破產。

3. 要用明星。
即使獨立製片，也希望用明星。目的無他，一來吸引觀眾，這是最基本的，再來好籌措資金。千萬不要忽視明星所帶來的票房收入和市場效應，除非導演有相當程度的國際知名度和年資，否則一部片根本沒有賣點。舉例來說，梁朝偉就是比原住民的新人演員在法國有票房，這是事實。老外不知道，也沒興趣知道「霧社事件」是什麼，他們只是花錢來看戲的，但他們卻會想知道為什麼日本人要殺梁朝偉。
不要用偶像新人，上億的資本實在不容拿他們做賭注，出了台灣就沒票房吸力，再來大部分的實力都很差。大陸硬底子的年輕演員實力堅強，比台灣偶像優秀的比比皆是，任何一個都有成為明日國際新星實力。
善用明星替導演說故事，也替影片吸收票房及造勢，這才是漂亮的作法。

4. 要用國外工作人員。
尤其技術性的東西，好萊塢工作人員的專業不容置疑，在商業行為的精準度上，他們的確有傑出的表現，多年的實務經驗，也讓他們知道什麼是在預算許可下可以做的東西，省去「做實驗」的時間和不確定感。當然要找對人，不然弄得像「雙瞳」，大老遠花錢請來，連火都打不著，弄了個大笑話來，那只有減分不是加分了。
當然，若有國外資金，製片可能會在合約上有需要一定比例的外籍人力，這也無所謂，重要的是，要摒去「一定要靠華人（或台灣人）」完成的心態。
片子拍好最重要，從來沒有紐西蘭人認為因為「魔戒」的攝影師或燈光師不是紐西蘭人，而減損它在影迷心中「政治不正確」的成就；相反的，若是今天它的攝影和燈光沒有達到世界頂尖的水準，相信也無法造就這部片的經典地位。
要拍大製作的片，心態不能跟搞獨立製片一樣，花錢搞練習，一定要找最好的人，去成就最好的事；國內找不到，就去國外找，把片子拍好最重要。

5. 要好好說故事。
真有機緣籌到資金拍片，那真是一大喜事，但千萬別急昏頭，別把第一部當成最後一部在拍，好好的，簡單的將故事說給大家聽，把自我放少一點，加油添醋不是罪過，多點愛情會更迷人，要考慮全球市場，不能太本土化，要想著連西班牙的某個小鎮的老人看了都會感動，都知道你在講什麼，不要陳義過高，大製作的操作模式就是淺顯易懂，去掉沈重的歷史包袱，用鮮豔的娛樂外衣包裝它，才有辦法讓大家接受，讓這個故事傳到世界每個角落。
這點是最難的一部份，也考驗著製片、編劇和導演的智慧，只要做的好，幾乎已經成功百分之五十。
有足夠的資金，技術人員，明星演員，甚至強大的行銷通路，都不能一定保證能回收，如果你故事說的不好，就是一開始就缺了最重要的一部份。「雙瞳」在北美票房的慘敗即是最好的例子，只有將最基本的故事好好說好，這才是大家要的。

這些純屬個人意見，沒別的意思，只是難得見到如此令人振奮的事，不由得就開了話夾子。
希望有一天能見到此片上映，魏導加油！！