結束語

　　第一，作爲中國人，本人是很關心美國好萊塢朝鮮戰爭片中對中國以及中國人民志願軍是如何描寫的。總的來說，這些影片從意識形態上說，基本上是中立的，沒有通過戰爭來攻擊共産主義。相反，許多影片因爲描寫美軍的反戰厭戰情緒而遭到美國右派的反對。本人以爲，這主要是因爲美國好萊塢是自由主義的大本營，經過經過50年代初期麥卡錫主義的整肅，但是好萊塢的導演們基本上還是能夠按照其自由思想拍攝影片的。

　　第二，在對中朝軍隊戰士的描寫來說，基本是正面表現的中朝軍隊英勇頑強的作戰風格，沒有向中國影片（如《英雄兒女》）那樣把對方描寫的貪生怕死的膽小鬼。當然，從美國觀衆的角度，對中朝軍隊的正面描寫也反襯了美軍的更加頑強。涉及到具體戰鬥人員來說，基本上是以中長鏡頭來拍攝，除了《豬排山》面對面的肉搏戰之外，很少有近鏡頭。但是，如果看過美國好萊塢有關二戰中美國太平洋戰爭中對日作戰的影片，可以看出當時美國的朝鮮戰場影片基本沒有跑出對日本描寫的套子：即亞洲人作戰英勇但是殘酷、士兵沒有個人能動性。

　　第三，爲了一場持續三年多的戰爭，從1951年到1977年這不到26年的時間內，美國好萊塢出了十三部故事片。雖然這比不上上百部二戰戰爭片、50多部越戰戰爭片，但是可以說，恐怕都不算少吧。與中國比較，中國自認爲是打贏了抗美援朝戰爭的，在同一時期拍攝的有關影片也就是12部（《上甘嶺》（1956）、《烽火列車》（1960）、《三八線上》（1960）、《奇襲》（1962）、《英雄坦克手》（1962）、《英雄兒女》（1964）、《打擊侵略者》（1965）、《奇襲白虎團》（1972）、《激戰無名川》（1975）、《碧海紅波》（1975）、《長空比翼》（1958）、《長空雄鷹》（1976）（反間諜片《鐵道衛士》（1959）不算描寫朝鮮戰爭））。如果說中國當初拍電影少是因爲與美國比較經濟和電影資源不足，但是別忘記中國拍攝電影是國家政治行爲和經濟行爲，而好萊塢拍片卻完全是私營經濟行爲。

　　美國好萊塢“有關朝鮮戰爭的則幾乎空白一片”嗎？不是。希望本文能夠幫助人們瞭解美國電影界對朝鮮戰爭的態度，不要再相信這樣的謊言了。
　　（文/蟋蟀王，摘自天涯）