＊暴力拜物反思靈魂出路

沒有人會否認，在暴力畫面中，史柯西斯除了誇大傷口的痛楚，如《殘酷
大街》中頸部傷口的噴血血柱，總是會技巧地運用道具，令人膽顫於暴力
在現實中無所不在的威力，造成觀眾心理的震憾。《賭國風雲》的一隻筆
直插入頸部，《計程車司機》一隻筆插入男人的手，以及崔維斯畢柯的食
指與姆指比成手槍形狀對準自己的腦門，《蠻牛》裡那彌漫煙霧的拳擊場
中，反覆出現像拳拳均擊在觀眾腦袋的拳擊手套，《恐怖角》中滿身的刺
青，到《紐約黑幫》比爾屠夫的屠刀，或者是只論報酬的打手，他手中每
殺一人就刻一刀痕的巨棒，似乎都有一定的拜物指涉，承載著劇中人的心
理壓力。

這些電影的劇情邏輯均是，男性在某種情結高度壓抑後，必然是透過甚至
會致命的暴力手段來發洩。馬丁用慢動作的剪接，多角度拍攝的特寫主角
的臉部表情，讓觀眾情緒上得到淨化及解脫的作用外，讓主角得到救贖。
顯然在暴力中思考人生的馬丁史柯西斯，也將暴力的畫面當成自己與觀眾
淨化靈魂的工具。

再細思他之所以可以讓這些暴力男人及暴力場景充滿特色，主要在於他的
出身背景讓他完全理解這些人的心理背景，他甚至是從骨子裡認同，因此
透過螢幕解放這些受挫的靈魂。而透過融合娛樂於自我告解的說故事方法
，以及出色的運鏡技法，史柯西斯是達成了這個任務。

從七○年代就以狂風襲捲好萊塢，他的電影彷如是一面照映著他個人內在
焦慮的鏡子，不論是關於暴力、性、罪惡感、或關於信仰以及對生命存在
的疑惑，透過這些暴力男子的悲劇結局，呈顯這些靈魂孤獨境域的因果。
在宛如與暴力共舞，不斷在循環不已的華爾茲中輪迴，該如何扭轉暴力的
人虐自虐及虐人的循環，尋找終極解脫，相信是史柯西斯未來的課題。