PCDVD數位科技討論區 - 瀏覽單個文章 - 轉載：好萊塢西片裡的中國印象

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原始出處與作者待考

西片中的中國 **

　　香港漁民一律講標準的普通話，桂林村姑的英語要比CCTV-9的播音員還地道，大同到上海的距離爲74公里，上海店家的招牌全都是手寫的，而且好像出自同一個人的手筆……

　　這些不是我信口雌黃杜撰的，當然也沒發生在現實世界中。它們是一個跟現實世界平行的第N維宇宙的産物，具體說，出現在今夏大片《古墓麗影Ⅱ》中。

　　對於西方片(主要是好萊塢産品)****現偉大祖國的場景和人物，我早已見怪不怪。說到底，那是人家對你有興趣才會把你編在故事裏。你有沒有看見伊朗片或拉美片拿中國當題材或背景的？

　　每當我們看到西片中的中國人或中國景不順眼，便喜歡搬出“反華”或“辱華”作爲防禦手段。誠然，這種愛國主義情操值得讚美，但是事情並沒有某些人想象得那麽複雜或那麽簡單。比如以上的例子，很可能是因爲製片單位沒有人知道中國有很多互相難以聽懂的方言，而他們聘請的華人演員恰好只能說普通話。還有，該片除了一個上海的空鏡頭和少數香港外景，顯然不是在中國拍攝的，也沒花錢請地理地貌專家。本來嘛，動作片從來不曾以真實性爲賣點，看了過癮就行。你若要當真，咱們的《刮痧》和《北京人在紐約》中老美的一言一行，讓老美觀衆看了，也非笑掉大牙不可。

　　前年的《間諜遊戲》開場戲設在當今蘇州的監獄，牆上寫著“精忠報國”的繁體字，估計拍攝單位聘請了久居海外的老華僑來擔任美工顧問。不過，該片的情況不限於場景，它的部分劇情有醜化中國執法部門之嫌，可以當我們口誅筆伐的反面教材。

　　真正夠得上“反華”“辱華”指控的，應該是《紅色角落》這類影片。它從立意就把中國政府和相關部門塑造成反面形象，至於細節方面有多少破綻反而不那麽重要了。事實上，拍攝單位廣邀洛杉磯華人擔任群衆演員，置景的材料如數進口，北京胡同一景可謂相當逼真。但是，如果一座大廈的基石是歪的，裏面某個房間裝修得再漂亮又有什麽用呢？

　　《龍年》是上世紀80年代一部頗有名氣的“辱華”片，曾引起美國華人的抗議。它“侮辱華人”的主要表現是描寫了唐人街黑幫猖獗的現象。我當年看完該片，並不以爲然，香港片也有不少相似的情節，但在華人影院放映時從未見有人不悅。而且，該片反映的內容的確存在，就在影片上映期間，紐約唐人街某餐館發生了一起跟影片中幾乎一模一樣的黑幫殺人事件，傷及多名無辜食客。影片抗議者的解釋大意爲：自己的媽媽我自己可以說不好，但別人不能說三道四。

　　好萊塢採用中國題材，至少可以追溯到上世紀30年代，凱瑟琳·赫本還演過阿慶嫂式的抗戰英雄哩。我個人的體會是：辱華與否跟拍攝單位的態度有關。1937年好萊塢拍賽珍珠的《大地》�***中的中國農村是在洛杉磯郊區搭建的，中國農民是洋人扮演的。我抱著看滑稽戲的心態，沒想到卻被感動了一番，原因是該片製作非常認真，一絲不苟，因此它能克服先天的不足，最終打動觀衆的心。但是這樣的事例並不多，八十年代以來精心製作的中國題材西片僅《末代皇帝》一部。儘管該片的視角是西方式的，不太符合中國觀衆的審美習慣，但不可否認它是認真的。

　　從數量上講，對中國做深入調查研究或者故意妖魔化均屬於極少數，大量作品中的中國素材只是某種調味品，以豐富其異國情調。好萊塢商業片的主調是迎合觀衆口味，而不是改變他們的觀念。比如美國觀衆普遍覺得東方女性有一種神秘的美，於是從六十年代的《花鼓舞》、《蘇絲黃的世界》到如今的《蠍子王》和《霹靂嬌娃》，東方女性既溫柔性感，又智勇雙全。相比之下，東方男性則處於被視而不見的地位，連華人編導的《喜福會》也採取漠視態度。

　　普通西方人對中國的瞭解非常有限，而好萊塢電影則多少反映了這種局限性。無論是對中國風土民情的讚歎，還是對中國制度的攻擊，西方電影一般都停留在浮光掠影的表層。

　　總而言之，西方人拍中國，有形形色色的“錯位”，如因經費等客觀困難缺乏能力拍好；也有根本不在乎是否真實，反正世界各地的人物景色都是拿來編故事的泥巴，愛怎麽捏就怎麽捏；極少數以意識形態取代商業考量，以醜化中國作爲目的，這類才是真正意義上的辱華影片。但是，在商業社會裏，主題先行乃一大忌，因此這類影片在市場上很難站住腳。