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影樂專題--巴索普列多斯 Basil Poledouris
紀念巴索普列多斯 Basil Poledouris
 前言 BY 半瓶醋 身為80年代出生的影樂迷，廿一世紀的頭幾年來真是令人痛心，首先2003年11月20日，以 巴西、俠盜王子羅賓漢的作曲家麥克凱曼 Michael Kamen因病去世，第二年的2004年7月 21日，大師傑瑞高史密斯 Jerry Goldsmith在睡夢中過世，沒想到在2006年的11月8日， 以獵殺紅色十月、王者之劍聞名的作曲家巴索普列多斯 Basil Poledouri也去世了，在此獻 上無限的弔念。並轉貼籃祖蔚先生介紹巴索普列多斯的文章以茲紀念。 本月，本站將會連續刊出巴索普列多斯的作品介紹與音樂，小弟個人是巴索的大樂迷，無奈 對於音樂的詮釋文筆不足以擔當樂評大任，因此還是得轉貼文章，請大家見諒。 http://www.wretch.cc/blog/bpf1980 告別巴索普列多斯 BY 籃祖蔚 美國加州州長阿諾．史瓦辛格前天順利連任，他戲稱自己最會也最愛拍續集電影，所以州長 也要「續集（連任）」，然而，也就在他勝選之際，25年前用音樂把他塑造成英雄偶像的美 國作曲家巴索．普列多斯 Basil Poledouri 在十一月八日因為肺癌和腦癌病逝家中，享年六 十一歲，不能再做續集音樂了。 巴索．普列多斯一九四五年八月二十一日在堪薩斯市出生，他是好萊塢的電影作曲家們少 數，曾經接受全方位的電影教育的專業人才。 他在南加大的電影系裡接受過導演、攝影、剪接和音響等專業訓練，而且一路讀到了碩士學 位，他的同學們後來不是做導演，就是做攝影師和剪接師，只有他在音樂世界中找到自己的 天地。 他從小就生活在音樂的環境中，父親是小提琴家，母親也是名氣相當的鋼琴家，他七歲開始 學琴的時候就立志想當鋼琴師，十二歲時頗有天份的他參加了爵士樂團吹薩克斯風賺生活 費，那時候，好好做一位古典音樂樂師是他的人生最高理想，所以他選擇到南加大的音樂學 院就讀，可是當時的音樂教育強調二十世紀現代音樂，強調理論課程，很快就讓他覺得索然 乏味，他讀大學的年代正是知識青年反越戰，反傳統的激烈年代，他和年輕人同樣愛上了披 頭四合唱團。 於是他很快就轉系，改讀南加大電影系，他轉系的三個動機是：1.好萊塢的知名作曲家米克 勞斯．羅薩（Miklos Rosza）當時正在南加大教電影音樂，他正巧就是羅薩迷；2.鋼琴系 的系主任是知名的約翰．克朗，3.他的女朋友也在南加大唸書。 可是他才進去念，羅薩就退休了，接任的電影作曲老師大衛很清楚地告訴他：「在寫下電影 音樂之前，一定要有感性和知性的基礎。」意思就是說在創作音樂之前，一定要先徹底明白 劇情重點，巴索一生都信奉這個理念。 每位作曲家的發跡難免都有些傳奇故事，巴索因為讀了南加大電影系才認識了在那裡任教的 導演約翰．米遼士（John Milius），在他的賞識下才得以進軍影壇；認識了保羅．范赫文 （Paul Verhoeven）更確定了他的配樂王國。 在約翰．米遼士的鼓勵和慫恿下，巴索先是替《偉大的星期三（Big Wednesday）》寫劇 本，後來才又負責電影音樂工作，這部電影描寫的夏威夷衝浪好手的故事， 巴索採用了大型 的管絃音樂來表現衝浪高手的浪漫豪情，也要帶出美國勢力入侵夏威夷的文化碰撞影響，一 鳴驚人，奠定了他在作曲界發展的基礎。  接下來，約翰．米遼士又請巴索替《王者之劍（Conan the Barbarian）》作曲，《王者 之劍》是阿諾從歐洲進軍好萊塢的關鍵作品，那時候的阿諾空有一身肌肉，表演沒有深度也 沒有趣味，電影也只能從古典傳奇上去著力，更重要的是這部電影描寫地球洪荒的人類蠻 性，角色之間基本用不到對白，米遼士當時要求的就是雖然是個虛構的神話故事，但是要有 歷史的質感，既然沒有對話，就要讓觀眾聽見音樂，就知道角色心情和遭遇情境，電影開場 前三十分鐘的畫面只有三分鐘有旁白，其他的二十七分鐘全要靠音樂來強化畫面的劇情張 力，他因此戲稱自己簡直就是替一部默片在做配樂了。 電影中雖然很少對話，但是電影音樂可以用人聲合唱來突顯戲劇感情，巴索把整個音樂的構 想整整放在心裡營釀了快一年，電影拍攝的時候，他還跟著外景隊到西班牙外景地實地感受 導演的美術戲劇質感，靈感和創意就這樣潛進了他的心靈意識之中，到了最後三個月才開始 工作，從樂譜到樂團，從音樂到畫面，用法國號吹奏出的「Anvil of Crom」，果然氣勢磅 礴，合唱的力量更讓人感覺到茹毛飲血的原始暴力，整體效果非常傑出，獲得樂評人和影評 人的極高讚美。  巴索的另一部代表性作品是《機器戰警（Robocop）》，這是荷蘭暴力導演保羅．范赫文 （Paul Verhoeven）的代表性電影，已經瀕臨死亡的警察，最後只剩一顆腦袋，肉身全成 了機器，繼續來執法，絕對暴力，絕對殘忍，遊走於半人半機器的扭曲人生，面對這樣一個 科幻又挑戰人性題材，如何找到最適合的音樂調性就充滿了挑戰性。 電影公司站在行銷的立場上，認為年輕一代的觀眾才會喜歡這部電影的暴力美學和科學奇 想，因此，音樂的表現上就應該多用年輕人聽得進去，也容易聽得有感覺的龐克搖滾音樂； 可是，巴索不同意，他認為半人半機器的《機器戰警》在安良除暴時，應該有大快人心的戰 爭效果，電源被切掉，生物記憶和電腦記憶天人交戰的時刻，更應該有深入人心黑暗世界的 音樂描寫，這些都是交響樂才能掌握表現的情感。 在現代和古典的拉鋸戰之後，出現妥協性的結果：就是除了管絃樂之外，也同樣夾混了電子 合成器來表現搖滾龐克音樂。在著名的「艾比之路」錄音間錄音的時候，巴索還特別拿了錄 音室裡的滅火器來敲大鑼，營造出機器戰警帶著鐵身去辦案的震撼效果。  1997年，他和保羅．范赫文在相交十二年之後，再次合作了《星艦戰將（Starship Troopers）》。 《星艦戰將》描寫二十三世紀，人類和外太空的蟲族爭奪宇宙生機，互相發動致命毀滅性攻 擊的故事。這是一部採用電動玩具攻擊按鍵構想的作品，人類軍隊從頭到尾就是不停地對虫 族怪獸扣扳機，用最強的火力去射殺體型龐大，殺傷力極強的虫族怪獸，巴索的詮釋就是透 過九十六位樂師所營造出來的巨大音樂震撼，來詮釋這部未來世紀的大場面殺伐戲，在他的 想像世界中，這麼鉅大的樂團編制目的就是想達成一種類似二次世界大戰電影，盟軍攻略德 軍的作戰效果，音樂結構很簡單，撩動觀眾同仇敵愾的情緒成為全片唯一的訴求。 好萊塢的科幻電影都會面臨一個難題：如何超越約翰．威廉斯的《星際大戰》系列？因為所 有的科幻電影都是未來式，未來的世界究竟該用什麼樣的氛圍與結構來表現呢？因為是未來 式，所以沒有標準答案，可以任由創作者自己去構想發揮的，可是約翰．威廉斯豎立的標竿 是那麼優異鮮明，多數後繼者不是掉入他的模式，就是想要創新卻變得四不像，而《星際大 戰》那重由銅管主導，氣勢恢宏的史詩音樂，更是後繼創作者難以超越的威廉斯障礙。 巴希爾接下《星艦戰將》的作曲工作時，就和導演保羅范赫文研商如何另闢蹊徑，不要走 《星際大戰》那種浪漫傳奇的史詩結構。巴索的作法是強化人和虫的對立現象，只要是人類 談夢談理想談宇宙未來視野的浪漫戲分，他會大量使用器樂來表現人類在「適者生存」的外 太空生存大賽中的情境，至於可怕的虫族，就留給專門製造低沈震撼的恐怖音效去加油添醋 了。  巴索另外一部膾炙人口的作品要算《獵殺紅色十月（The Hunt For Red October）》 了，那是一部生不逢辰的電影，小說家湯姆．克蘭西（Tom Clancy）的原著原本強調冷戰 時期的美蘇緊張關係，描寫1984年時蘇聯核艦意圖攻擊美國，艾力克．鮑德溫飾演的傑 克．雷恩（這個角色原本是湯姆．克蘭西的小說英雄，後來由哈里遜．福特接手，才成為票 房偶像）出面斡旋才化解了危機，但是電影直到1990年才推出，那時蘇聯帝國已經全面敗 退，即將瓦解，電影被迫大幅修改劇情，使得原本希望自己的音樂能有帝俄風情史詩的巴 索，只能轉而去譜 寫帶有驚悚風味的音樂，不過一首「Hymn To Red October（紅色十 月頌）」還是威武動人。 巴索其實也很善於動物電影的音樂表現，著名的人獸深情電影如《白牙（White Fang）》、《威鯨闖天關（Free Willy）》和《森林王子（The Jungle Book）》都出自 他的手筆，這類電影同樣要表現人與自然相親相愛，則一片美好；互為仇敵，則必釀災害的 基本理念，在音樂的結構上也是有大自然的寬厚樂聲和人獸對立的衝突矛盾，觀眾從音樂上 就可以明顯聽出戲劇焦點和情感。  巴索在樂壇上也有一些趣味佳績，例如在一九八七年替女星米蘭妮．葛里菲斯主演的科幻冒 險電影《櫻桃兩千cherry 20000》所譜寫的音樂ｃｄ竟然在一場拍賣會上以二千五百美金 的天價售出，成為唱片史上最貴的唱片。 巴索很重視家庭，也鼓勵女兒卓伊從事音樂創作，卓伊在七歲的時候老纏著工作中的爸爸， 間接幫助老爸完成了《王者之劍》中一首「聖讚」的音樂，所以巴希爾內舉不避親，就把卓 伊列為這首音樂的共同作曲家，《星艦戰將》中她也是老爸音樂的演奏家之一，繼承父業， 為期不遠。  1998年，他和瑞典導演比利．歐葛斯特合作，改編法國文豪雨果的名作《悲慘世界（Les Miserables）》，雖然有人看好這是他最接近奧斯卡金像獎的一次機會，最後還是沒有金獎 罩頂，如今撒手人寰，想必留下了無數遺憾。 本文出處 http://blog.xuite.net/bluescreen/movie/8882117/track |
前幾天才發現...
肺癌+腦癌 :shock: R.I.P. |
怎麼沒提起"寂寞之鴿"LONESOME DOVE?
為一的巴大師得獎配樂(艾美獎，1989)。 |
小弟手上的巴大師作品也沒有很多∼liuwing兄提到的寂寞之鴿小弟就沒有聽過也沒有看過
要不要介紹一下？ |
我比較偏好他配的抒情音樂
尤其是《藍色珊瑚礁》、《Amanda》和《往日柔情》這三部作品,超好聽的 這三部原聲帶配樂國內皆未發行,想聽者需向國外訂購 《寂寞之鴿》影集好像是中視播出的樣子? 可惜當時沒看,所以沒聽過音樂,不過記得曾提名多項艾美獎,應該有得獎吧? |
引用:
《寂寞之鴿》影集......勞勃度瓦 黛安連恩 等主演 :cool: |
茹毛飲血、氣勢雄渾－王者之劍 Conan : The Barbarian Conan : The Barbarian／王者之劍 Music Composed and Conducted by Basil Poledouris 1990 Varese Sarabande VSD-5390 conan.jpg (7162 bytes) By Loyalwise Ye 1999/5/1 評鑑星數：＊＊＊＊ 巴索．普列多斯和約翰．卡本特一樣，是導演出身的配樂奇葩，不過說起來普列多斯在配樂 上的成績，似乎比做為一個導演更出色，國內對他的音樂作品最熟悉的，莫過於受到發燒友 全力擁戴的＜獵殺紅色十月＞，不過我個人覺得他的作品最精彩的，其實是１９８２年的 ＜王者之劍＞，只是這部片子在大多數人的印象中，只記得肌肉雄偉的阿諾．史瓦辛格，而 電影本身論品質和內容，終究是註定會被人淡忘的，不過除了阿諾之外，我想這部電影留下 來最重要的東西，反而是普列多斯出色的電影配樂．＜王者之劍＞在８２年曾由Milan推出 一張原聲帶，而在９０年由SARABANDE重新發行完整版原聲帶，這裏所介紹的即是 SARABANDE所發行的完整版本，這個完整版收錄有８２年版本所有的音樂之外，也增加了 多首精彩曲目，而部分原來已發行的曲目也以更完整的加長版呈現，另外最重要的是，原先 ８２年版的原聲帶和＜大白鯊＞的問題差不多，固然有很好的音樂，但錄音的瑕疵很多，對 原聲帶中的部分作品，特別是合唱曲造成相當大的殺傷力，而在SARABANDE的版本中，這 個問題顯然有很大的改善． 開場的序曲稱得上電影配樂中最具魄力，同時也是最鮮明的作品之一，有人一聽到這個音樂 居然跟我說這不是布袋戲的音樂？不過這個音樂的確曾廣泛的被國內媒體使用．普列多斯在 雄厚渾重的銅管中，使用了富有遠古和野性質感的低沈節奏，使這首交響曲呈現了一種十分 威嚴強悍的勇士質感，而絃樂的主旋律相當出色優美，同時帶有一種浩瀚悠遠的尊貴，與銅 管和打擊交織成一種深富傳奇色彩的史詩美，是影史上相當有特色而且成功的配樂作品之 一． Riddle Of Steel / Riders Of Doom則是本片配樂作品的經典之作，我認為也稱得上是普 列多斯的創作生涯中最令人驚嘆的作品之一，這是一首人聲合唱曲，開場時是昂然而立，優 美典雅的主旋律，轉成戰鬥的部分後氣勢漸次遞增，一路豪氣干雲，氣勢如虹，向上攀升到 排山倒海的撼人力道，然而古典優雅的作曲在慓悍驍勇中，卻依然控制的揮灑自如，行雲流 水，比起古典作品如”布蘭詩歌”，”韃靼人舞曲”來毫不遜色，也堪稱是影史合唱配樂的代表 作． 除了有上述兩個主題那種渾厚壯麗的史詩美之外，在這部配樂也發展了幾個旋律相當出色的 主題，而且這些主題都和序曲中的絃樂部分形成相當完美的連貫和洐生，例如Love Theme 就是一首很美的作品，雖然我完全不想把它和阿諾的文藝戲連在一起，不過柔美內斂的質感 卻引人入勝，在Funeral Pyre中，這個愛的主題則變奏成悲壯感人的樂章．The Leaving/The Search以愛的主題開場，這個部分的音樂並沒有收錄在原始版本中，而後半 段則是原始版本的The Search，是我個人最喜愛的一段配樂，這是一個十分動人的主題， 和序曲的絃樂主題結合的十分成功，而且延續了序曲中那種高貴優雅的質感，同時當中也充 滿了豐沛感人的情緒．The Tree Of Woe是由主旋律變奏而來，是完整版中的新曲目，感 覺也相當深刻優美． 另外在配樂中有一些氣質相當特別的作品，聽起來結合了邊疆民族音樂的古樸純真，同時也 散發出古典交響作曲的巧思和嚴謹，感覺上普列多斯仿佛用音樂塑造了一個傳說中的虛構時 代，有古老文明的悠遠氣質，也展現了一種野性自由的魅力，很不容易具體來形容，但我卻 十分喜愛，不如這樣說好了，這樣的音樂有些令人聯想到電影中的古希臘或古羅馬，但又和 那樣的音樂完全不同，是極富個人風格的出色創作．如Theology / Civilization是一個氣 質古樸自然，悠遊自在的主題，旋律溫文動人，是我個人最喜愛的曲目之一．而The Kitchen/The Orgy則又是完全不同的風情，一聽就能感受到一股豪華的夜宴氣質，但是那 種華麗的排場是一種十分古老的感覺，就像傳說中，古羅馬縱情恣意的狂歡享樂，而且在帶 有邊疆色彩的音樂格式中，氣勢堆砌的十分氣派奢靡．在原始版本中只有The Orgy的部 份，但在完整版中則在前段加入一段質感粗獷的合唱曲．Mountain Of Power Procession是完整版增加的曲目中，我個人的最愛，帶有邊疆舞曲的狂放節奏中，同時洋 溢著威風氣派的氣勢． 除了合唱曲Riders Of Doom之外，The Gift Of Fury也運用了不少合唱的技巧，但是質感 十分陰沈，一開場時簡短的鼓號很有米可洛茲的神采，但合唱的部分則是全然獨創的作品， 是配樂中感覺比較黑暗的作品，Wheel Of Pain同樣也是帶有懸疑和冒險色彩的陰暗作品， 特別是後半段十分出色，音樂中仿佛也聽得到一種奴役般的沈重悲情．Atlantean Sword 則有一股神聖莊嚴的美感，但普列多斯表現的渾然天成，毫不作做，這也向來是普列多斯音 樂的優點．這幾首作品中可以感受到一股早期電影配樂的隆重手法，但是普列多斯同時也呈 現了豐富的個人創意．Battle of The Mounds是和Riders Of Doom很相近的戰鬥合唱 曲，有些內容是重覆的，比較上不如Riders Of Doom那樣精彩，不過仍有可聽性．Death Of Rexor是完整版的新曲目，當中的部分合唱和The Gift Of Fury是重覆的，至於終曲是 一首十分柔美清新的合唱曲，不過感覺上和其他的作品有些氣質上的差異，有時不太覺得它 聽起來像是同一部電影配樂的作品． 儘管＜王者之劍＞的電影本身，只是一個帶有美式漫畫色彩，故事內容粗淺的幻想英雄故 事，但是電影配樂卻是一張非常出色的經典之作，有優美動人的旋律和情感，也有狂放震撼 的氣魄，在幾乎已經完全不記得這部電影究竟在演什麼的情況下，這還是我最喜歡的電影配 樂之一，它獨樹一格的作曲風格，豐富的曲式和動人的旋律，充滿了傳奇的美感和瑰麗的想 像力，有壯麗的冒險，也有誠摯的情感．當年米可洛茲用音樂塑造古羅馬，讓電影觀眾深信 古羅馬就該有那樣的音樂，威廉斯用音符譜寫銀河戰史，讓電影觀眾相信科幻片就應該有那 樣的音樂，普列多斯同樣憑著過人的想像力和描述力，用音樂塑造了一個充滿傳奇和冒險的 虛構時代，也讓我從此覺得，一個以遠古時代為背景的戰士傳說，就應該是這樣的音樂． 本文出處 洛伊爾懷斯電影音樂頻道 http://www.loyalwise.com/ 半瓶醋電影咖啡館 http://www.wretch.cc/blog/bpf1980&article_id=6487128 相關連結 巴索普列多斯官方網站 http://www.basil-poledouris.com/ 巴索普列多斯留言版 http://basil.poledouris.com/viewforum.php?f=5 主題曲音樂試聽 http://www.wretch.cc/album/show.php...=1787718094&p=8 |
獵殺紅色十月 The Hunt For Red October The Hunt For Red October／獵殺紅色十月 Music Composed and Conducted by Basil Poledouris 1990 MCA Records MCAD-6428 By Loyalwise Ye 1999/5/8 評鑑星數：＊＊＊＊＊ 巴索．普列多斯向來是一位十分堅持以純粹管絃交響樂來配樂的音樂家，認為唯有管絃器樂 才具有電影配樂應有的詮釋力和豐富性，在９０年代之前，普列多斯也以管絃器樂為元素， 完成過許多氣勢卓越，震撼人心的配樂作品，而且似乎一直都和電子音樂刻意保持距離，不 過十分意外的，在９０年他推出了一部結合了電子樂和管絃作曲的配樂力作＜獵殺紅色十 月＞，不僅管絃器樂的作曲依然穩健磅礡，而且電子音樂的運用創新利落，純熟洗練的手法 令人驚艷，比起運用電子音樂已行之有年的傑瑞．哥德斯密毫不遜色，是音樂家轉型作品中 的代表作． 主題曲Hymn To Red October是９０年代最具代表性的電影主題之一，是一首帶了俄羅斯 風格與軍樂色彩的古典合唱大作，同時也是配樂的主軸旋律，這種風格的合唱曲多少令人聯 想到莫里斯．賈爾的＜齊瓦哥醫生＞，不過普烈多斯在嚴謹蒼勁的古典作曲中，開創了十分 前衛創新的格局，富有沈著的力量與獨特的神祕感，在整部配樂中，普列多斯也藉著沈穩的 合唱與撼人的管絃，結合成沈鬱的冷靜與磅礡的爆發力，成功的刻劃出神出鬼沒的潛艇”獵 殺紅色十月號”．而在幾首精彩的動作音樂中，如 Chopper，Kaboom等，電子音樂細膩且 成功的潤飾，強化了整體音樂的節奏感，同時也在厚重的人聲器樂演出中，添增了一股狂放 的力道與速度感． 以整張原聲帶的編輯來說，可以用一氣呵成來形容，每一個段落各具特色，可以獨立欣賞， 但也能連貫成一組三十分鐘****迭起，變化瑰麗的震撼樂章，至少從 Track 1.到Track 5. 幾乎都讓我捨不得在中間按下選曲鍵，而Red Route I也是我個人最喜愛的曲目之一．這部 配樂中不僅有動作音樂的緊張性與刺激性，也呈現了類似科幻電影音樂獨有的神秘感與華麗 感，將電影中的深海戰鬥與潛艇的出沒，描繪的變幻詭奇，出神入化． ＜獵殺紅色十月＞雖然是一張很短的電影原聲帶，但是其風格的創意性與前瞻性，加上出色 的錄音水準與中價位的價格，仍使它成為一張十分值的推薦的作品，特別是喜愛動作電影音 樂的樂迷．雖然到目前為止，這幾乎是普列多斯的作品中，唯一一部呈現這種風格的作品， 然而這部配樂確實帶來器樂作曲與電子音樂結合的新視野，也對９０年以後的電影音樂帶來 深刻的影響力． 本文出處 洛伊爾懷斯電影音樂頻道 http://www.loyalwise.com/ 相關連結 巴索普列多斯官方網站 http://www.basil-poledouris.com/ 巴索普列多斯留言版 http://basil.poledouris.com/viewforum.php?f=5 主題曲音樂試聽 http://www.wretch.cc/album/show.php...1787718101&p=15 |
我很喜歡的一位配樂家又去世了....唉~
對於巴索的作品大都是壯闊的管絃樂,激動人心的主題旋律~ 在心目中與老傑瑞同等~ |
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