轉貼:《藝伎回憶錄》異國情調的舊女性思維電影
 

[轉錄]《藝伎回憶錄》異國情調的舊女性思維電影
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原文如下:
※ 本文轉錄自 [P-takito] 看板

作者: sampraswin (山普小子) 看板: P-takito
標題: 《藝伎回憶錄》異國情調的舊女性思維電影
時間: Sun Jan 15 16:10:11 2006

《藝伎回憶錄》異國情調的舊女性思維電影
http://www.wretch.cc/blog/sampraswin&article_id=4705116

甚麼是魅力？

如何讓角色有魅力？

rvine Schiffer在她的著作(Charisma)裡提到

魅力來自於：異國情調、小小的不完美、侵略性或激烈、性感、說服力。

觀賞《藝伎回憶錄》我想最大的收穫就是〈異國情調〉的滿足!
因為〈異國情調〉是好萊塢電影在處理東方題材時，最具賣相的商品之ㄧ，

〈異國情調〉隱含了對他國文化的不熟悉，對環境的好奇以及人物的神祕性，
《藝伎回憶錄》基本上就是在這個基調上去營造一種浪漫、引人遐想的電影。

這幾年美國流行東方題材，從湯姆克魯斯主演的《末代武士》，《追殺比爾》1
、2集的武士刀與中國功夫，甚至在現代日本拍攝的《愛情不用翻譯》都有濃濃的異國情調。

就東方人看《藝伎回憶錄》而言，尤其日本人，應該最不能接受的是英語對白，就像《末代皇帝》不是講國語，而是說英語一樣，總讓人覺得故事的真實性打了折扣
，撇開語言的問題，《藝伎回憶錄》用很大的篇幅去談日本藝伎的鬥爭，與教導女性如何成為一個商品，展現藝伎物化的過程，看日本藝伎如何以手部姿勢與身形、眼神，讓
男人在一瞬間被勾引，甚至讓有錢的男人出價競標藝伎的初夜。

就文本而言，其實《藝伎回憶錄》是很西方加男性沙文的一個故事，即使小百合成為一名出色的藝伎，也只是為了接近一位比他大二、三十歲的會長，想要得到他的愛而已。這樣的故事，讓整部電影的思維變的很沉舊，電影的意識形態相對的很父權，所以我說它是【異國情調的舊女性思維電影】，這沒甚麼不好，基本上就是滿足男性觀眾與西方市場的口味罷了。

電影裡的三位要角，章子怡、鞏利、楊紫瓊，都不是日本人卻來飾演日本藝伎，也難怪《藝伎回憶錄》在日本會受到觀眾的反彈，值得玩味的是鞏俐與章子怡在此部片中的世代交替意味濃厚，分屬中國兩代最紅的女明星，電影裡鞏俐飾演的初桃那種對小百合的妒忌與怨恨，很難不把現實的狀況帶進電影裡作聯想，但我還是私心的覺得鞏俐的演技還是高出章子怡許多，可能章子怡還需要飾演更多角色來磨練演技，要以此片在奧斯卡封后的可能性不高，但可以想見未來好萊塢的東方面孔，應該是章子怡的天下了。