聽老闆說人家韓國政府好像都支持 電影電視產業 都會援助 台灣這邊沒有 所以電影 電視 隨便做做了 ˇ ˇ

台灣很多電視圈的都跑去大陸做戲了 中國電視公司 已經被大陸收購了...

聽人講 收購人 旺旺集團的什麼鳥的 不過是個人頭而已...

中視現在很多戲都是掛名跟大陸合作 到大陸拍的....

拍電影用底片 不像拍電視用DV拍攝帶=_=

其實問臥虎藏龍要抽掉武打之後還剩下什麼的問題，就跟我們問美國西部片如果抽掉槍戰場面後，會剩下什麼的問題是一樣的。就好比搶救雷恩大兵一片，如果只是要強調搶救雷恩的內容，那史蒂芬史匹柏大可不用拍開場時的那段搶灘劇情了，是不是?

拍片原本就是導演一個人想要展現他思想的東西，有的導演拍的片90%的人看的懂，有些導演拍的片可能只有10%的人看的懂。只要有人看的懂，我想導演都會覺得安慰了。如果正好又被當時的評審的大多數看懂，那得獎機率就高了。得獎不一定就表示這電影就完美無缺，只表示或許他正好符合當時社會的潮流，或是正好反映出當時人們最欠缺的部分，當時大部分的人無法做到，而電影正好替他做到他想做的，或是正好呈現出他想知道的，所以....這電影就成功了。做導演的應該有這種覺悟，這種自己的作品可能不會被所有人接受的覺悟吧。同樣的，我們自己所發表的討論，也有不會被所有人都接受的這種覺悟吧。

而這成功的電影，或許早一年出品，或是晚一年上映，大概就不會得獎，或是有票房了。從各種續集系列的電影來看，票房已經反映出結果了，至少大部分是這樣。所以李安並沒有拍續集，而是拍了另一齣令大家臉紅心跳的色戒。這才是一位成功的導演所該做的事，他必須能找出不同的題材拍攝，所以當中有斷背山，冰風暴，最近的胡士托風波。

這就好比詹姆士喀麥隆以科幻片魔鬼終結者出名開始，後面也可以拍鐵達尼號這種文藝片。而史蒂芬史匹柏可以從ET這部科幻片聲名大噪後，後面也可以拍出辛德勒的名單這種黑白片。

我是覺得台灣很有幸，出了一位國際級的導演，他也是在挑戰自己，挑戰前人而已。

所以別再問我，為什麼臥虎藏龍裡要抽掉武打動作的這種問題了，不妨去問詹姆士喀麥隆以及史蒂芬史匹柏這兩位導演吧，別為難我跟網友啦!!

如果說我最欣賞臥虎藏龍的哪段劇情?我會說最後面秀蓮要李慕白閉氣守住心脈那段。李慕白心理知道，他或許可以守住真氣，追求羽化成仙的武學最高境界，另外一個選項就是向秀蓮說出自己對他的愛。其實這兩個選項的最後，都是只有死路一條。但是李慕白選擇當個人，當個愛在當下的人，而沒有選擇可以用死超脫，卻沒向秀蓮告白的神仙。

這就是李安的電影，我所看到的，描述人性面的部分。

而最後玉嬌龍跳下懸崖，有點像是在映照李慕白沒有選擇的另一個，羽化成仙的選項。而玉嬌龍在墬崖的過程中，大概也已經對李慕白的選項，有所領悟了吧?

以上，純粹是個人對電影的看法。

1992年美帝藉口貿易自由化，要求亞洲各國撤除對好萊塢影片的進口限制，於是高成本大卡斯的好萊塢良片、劣片，不分青紅皂白的擁入，占據了亞洲各國的電影放映市場。許多亞洲國家，如日本、台灣的電影工業因此遭到重創，連印度寶來塢都受到衝擊！
但南韓卻憑一道政府政策，保存住韓國電影發展命脈，使韓劇、韓片在92年後反而茂盛發展，壓倒日本、台灣而直逼好萊塢。
韓國(部份網友所謂的「含狗」)政府的政策，不是什麼振興韓片方案或國家播款補助，而是一道對於韓國戲院的行政命令，即「年度外片播映配額」。每家戲院若當年播滿特定時數韓片，就有資格為第二年申請對應數量的外片來播放。各戲院為爭搶下年度外片配額，拚命蒐尋韓片，藉以累積播映時數。因政府政策而形成戲院對韓片之需求，讓韓國影片工業發展不但沒像其他國家般一蹶不振，反隨著好萊塢電影銷量而蒸蒸日上。
就公共政策角度而言，韓國在電影工業上，下出最漂亮的一招好棋。不需編預算花錢、不用聘用專人輔導也無需政府單位介入；光憑一紙行政命令，不但挽救而且還振興了本國電影工業，真所謂借力使力、化危機為轉機之高招。

推您的文......

我雖然不喜歡韓國，但是我真是佩服他們政府的智慧，以及他們的百姓愛自己家的態度。同樣的事情，如進口牛肉，WTO問題，在日本及台灣發生的結果，都跟韓國很不同。這就是政府應變能力，及從政者是否有心的差別。

我們很難改變國際局勢，或是以小國對抗大國的那種無奈的事實，但是我們至少用智慧，降低這損失，並且將其轉化成對自己有利的方向。你從政者一個人想不出來，向全國的百姓借想法，所謂天視自我民視，天聽自我民聽，就是這個道理啊?別老是閉門造車好不好?

其實是韓國政府挾民眾的抗議壓力而成的。

韓國之所以能抗拒美國，跟民眾示威暴動很激烈有關。

這樣韓國政府就可以跟美國政府說：沒辦法！民意壓力太大了。

實在是看不下去，以前我有個朋友也是大發高論，『朱銘的作品藝術價值很差(在講太極系列)，因為太極的姿勢完全錯誤...』，聽到這種批評只能傻眼...Orz....

也許李安真的很差啦，嫌差的人可以去拍拍看，看能不能像臥虎藏龍去拿那麼多獎項。海角七號票房五億，你去拍個MV就好，看有沒有人要看。

導演就像是畫畫，演員、劇情、運鏡、音樂...等等就是他的顏料，同樣的筆、顏料會畫出不一樣的作品，同樣的袁和平在不一樣的導演指導下所呈現的動作畫面感覺完全不同，這就是導演的功力。

臥虎藏龍沒有傳統武打片的窠臼，像楊紫瓊與章子怡的對打，各種兵器表現出不同的特色，一般陽剛鬥狠的武鬥升級成文秀武打之舞。吊鋼絲讓人物屋簷走璧的流暢，這樣武打片的新意，在沒有創意的好萊塢真的是注入活水，多少電影從業人員的支持肯定，他還得到美國導演協會的最佳導演。那是很難得的獎誒，通常是給美國人、白人。

台灣片子很多都是小品，但說故事的能力也不差阿，像九降風、國士無雙、夢遊夏威夷都是不錯的作品，好萊塢還真的拍不出這樣的作品。因為市場小，獲利困難倒是真的。

現在資訊方便啦，各國片子網路上應有盡有，多看多比較，腦袋都是好萊塢，難怪會出現一堆噴飯的感想。

這個標題很好，可是怎麼發在78區？

金馬獎定位是華語電影，
以大中華地區出片量來說，
台灣能拿下那麼多獎項已經是奇蹟。

大陸的人口是13億，
台灣的電影市場人口是2300萬，
「不能沒有你」，預算不到500萬台幣，
「英雄(2002年)」，3000萬美元，以大陸現在的物價要1億美元了。

電影製作，光以能運用的資源而言，
這樣的差距如何趕上？

以觀眾而言，
優先首選肯定是大卡斯大製作，
難道會是小成本的片子嗎？
所以可以體會戴立忍為什麼得獎那麼激動，
而台灣電影在那麼有限的資源下，
還能有這麼好的表現，更是難能可貴。

另外，大陸能擠進演藝一線的人，
如果缺少背景及運氣，更是難上加難。

舉例而言，
「鬥牛」的導演管虎，
已經5年沒電影可拍，
期間拍的電視劇（生存之民工）口碑還可以，
所以才又有人投資了1000萬人民幣，
而1000萬人民幣這種小製作，
管虎就拍出片中那種戰爭場面。

因此男主角影帝黃渤幾乎都沒拿什麼酬勞，
黃渤還幫管虎，騙了爆紅的好朋友
嚴妮（三槍、北風那個吹、武林外傳）來當女主角。
而這樣用盡心力的結果，
票房勉強接近1000萬人民幣，剛好打平，
要不是金馬獎他們得獎，
管虎下次拍電影可能遙遙無期呢！

至於周杰倫和林志玲和大S為何轉戰大陸,
那又是另一個故事了。

您說到重點了......
所以說.......
我們這些小老百姓都太溫和了?
嗯....其實沒錯!
我們都習慣逆來順受，所以這些管理著，根本不把我們當回事。而他們也很厲害，弄了很多像是補習啦，灌輸台灣不能輸給別人，小孩子不能輸在起跑線上的這些觀念。所以家長拼命去賺錢讓孩子不能輸，根本就沒時間上街頭抗議不合理的政策，讓這些管理著可以很好混啊!

主要韓國農業沒有競爭力
台灣農業一年六獲
近年來甚至稻米出口還成長幾百倍
也有世界最大種豬培育場 美國豬肉難吃
台灣受限口蹄疫 出不了口
世界鯛魚出口 美國第一位 台灣第二位

哀...

喊熱的總是覺得比較爽