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轉發一篇2004年時的好文
此文現在看起來仍有很高的參考價值!
本篇為網路上節錄下來給各位參考
作者:聽雨

現今武俠小說概況

流浪了這麼多年之後，我在下午花了幾個小時瀏覽各個武俠小說網站
，結果比我想像得還要糟，武俠小說簡直已經奄奄一息了，我記得五
年前的情況還不錯，那時候我還只是個高中生，少林寺藏經閣還擁有
許多江湖過往的資料，孫曉的英雄志才剛開始連載，六藝藏經閣的好
手如雲，眾多寫手也有多次的網聚，甚至有合作的計畫，希望能將武俠小說這塊餅做大，當時也成立了中國武俠文學學會，20位大學教授希望藉由學術研究，重新找回台灣武俠文學的契機，照理來說資源和環境都有，可以說萬事俱備，扇可東風。

但今天來看，一切都恍如過往雲煙，少林寺藏經閣早就關了多年，講武堂的孫曉毀譽參半，六藝藏經閣已經人去樓空，foxflame的《水龍吟》和游子時的《刀劍列傳》遙遙無期，武俠小說似乎自黃易的大唐雙龍傳之後漸走下坡，萬象出版社倒了，獅鷲也倒了，原本想要出版司馬翎作品集的真善美出版社還在版權之間糾纏，少數幾個好消息是奇儒的《凝風天下》曾站穩金石堂的銷售排行榜，金庸小說改版也掀起一波漣漪，如果幾年前喊出的：武俠小說已死？是一句問號的話，那麼，今時今日
來看，恐怕句號已經畫出一半的太極，另一半由夕陽接去，成為黃昏的末戀。

我們再談談武俠小說的文學定位好了。

如果只能用一句話來表達我的意見，我會說：「武俠小說只會愈來越重要。
武俠小說豐富的文化內涵和幻想性質，將會是華文文學界最重要的財產之
一，如果歐美的幻想世界是建立在魔法和未知的大陸、騎士和多種族之間的故事〔魔戒、哈利波特〕，日本的幻想世界是平安時代的驅魔師、僧侶、妖魅和怪談〔陰陽師、鬼神童子、靈異教師神眉〕，那麼中國的幻想世界就是武林間的俠義情仇。

在某方面來說，武俠小說是一個東方民族所蘊育出的特有世界，上從太史公至今已有千年的歷史。從李安的《臥虎藏龍》到張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》，東方導演顯然知道武俠小說在文化上特有的魅力，對西方人而言，這是一個全新的世界觀，以血以劍纏繞出的柔情萬千，掌風和雲影交疊出快意恩仇。

如果說電影、媒體對武俠小說有正面的推助效益，為什麼台灣目前的武俠小說處在如此低迷的情況？在一片順風的情況下，台灣的武俠小說「竟然」能逆風行駛，豈不怪哉？荒唐？如果對照台灣目前的奇幻文學發展，更讓人有如人飲水之感。（按編：由第三波發行龍槍編年史三大冊至今，今日的書店已經充斥了數倍的奇幻文學作品，譯者也從朱學恆先生一人開枝散葉。）

21世紀是文化的戰爭，武俠小說卻在這些年節節敗退，雖然市場上偶有佳作，但大多在沉浮之間淪為濤沫，可以和金庸比肩的只有「舊版的」金庸和「新版的」金庸，聽起來格外諷刺。有論者認為金庸小說已然形成武俠小說的黑洞，擠壓了這個市場，所以新生代的作家還沒有萌芽就被淹沒了，但是我覺得這只是其中的一個原因，真正造成武俠小說衰敗的主因是出版策略上的失誤。

我說的「出版策略失誤」是以一種事後檢討的角度來說，事實上，當初擬定的計畫只是想規避風險，但沒想到日後的發展會如此歧嶇。在這裡我要詳加說明的是，我並不是以一種指責的態度來數落出版社的不是，因為沒有人能預料未來的發展，今天可行的方案或許到了明天就失靈了，這在企業界都是常有的事，只是大多時候出版社的態度讓我一再惋惜，明明是風景，最後終於走成了絕路。

綜觀這五年來的武俠小說出版生態，我可以用簡單的幾句話來說明，就是：「賣書換錢。」出版社將小說作家視為金雞母，不論優劣，全都以殺雞取卵的方法在第一時間取得利益。在出版社的眼裡，武俠小說只是小說的末流，一張用過即丟的衛生紙而已。會造成這樣的情況，主因是這40年來的武俠小說都是用這樣的方式處理，武俠小說大量進書給出租店，就像是三流的言情小說和漫畫一樣，每個月不斷的淘汰，在這樣的情形下，不管是武俠小說是好是壞，它的壽命都極其短暫。

武俠小說結合出租業的出版策略，在過去的歲月都取得一定的業績，但是到了新的紀元，面臨電影和電視的影音挑戰，閱讀武俠小說的人口都已經漸漸流失，這時候靠大量出版來取得收支平衡，最終只不過是擴大傷口而已。

最明顯的例子就是《大唐雙龍傳》，萬象出版社＋黃易出版社一共出版了63集，一本以135元來算〔打九折〕，一套就要價8505元，這樣的價錢足以買一整套金庸小說，還餘幾千塊可以和女朋友看電影吃飯。當初黃易甚至誇口要寫100集的時候，我不禁懷疑黃易真正的心態是什麼，北疆之行完全是狀況之外，甚至可以獨立成為其它的小說，也不會損害《大唐雙龍傳》的結構和文學價值。

出版社以量換錢只是本身的生存策略，在商言商，我認為還說得過去，最可悲的地方是小說作家本身的墮落，才是武俠小說沒落的最大原因！小說作家聯合出版社一同賤賣自己的作品，最畸形的例子就是《龍魔傳奇錄》。

《龍魔傳奇錄》當然不能算作武俠小說，不過卻可以總結出版社的出版策略，這套書共有70集，現在奇摩拍賣上連一本40塊都嫌貴！當出版社告知作者書賣得不錯的時候，小說作家想得不是如何結局，而是如何繁衍下去，直到市場飽和後才肯罷手，說好聽是滿足讀者的期許，難聽一點就是為了自己的稿費！這種情況幾乎只發生在武俠小說版社身上，真可說是獨特的出版現象。

古龍的《絕代雙驕》敢情是武俠名著，可是你到坊間一看，不僅書名改成了《新絕代雙驕》，連原本的五大冊都散拆成十本，封面還是類似港漫的人物圖形，試問這是不是作賤小說？拆成十本除了賣錢好用，我實在想不到其它正當的理由，當然，你或許會問，金庸小說不也是有袖珍本嗎？但是金庸小說的袖珍本；完全是以掌中小說的概念延伸而成，它比市面上小開本的武俠小說更小，內容也更充實。

說了一些行銷失敗的例子，我們再回顧行銷成功的幾個案例〔有正反兩面更可以深刻體會武俠小說目前的出版窘困〕

日前最成功的個案首推聯經出版社的《魔戒》，除了搭上電影熱之外，分成三大冊整裝銷售是最成功的策略，打出999的價錢，讓你付出1000塊還有找，剩下的1塊錢還可以打電話回家報平安。〔註：在我們古早的年代中，在街上可以找到投幣式的電話亭，有鑑於現在人人都有手機了，所以特此說明。〕

第二個成功的案例比較不明顯，但是能從中看出武俠小說出版的方向，就是時報出版社購買黃易的《大唐雙龍傳》和《尋秦記》的版權，重新包裝並縮減冊數，《大唐雙龍傳》從原先的63本減為20本，《尋秦記》也從原本的25本減為7本，這無疑說明了一件事，就是將好的作品行銷成為經典，讓讀者願意珍藏好的武俠小說，並在無形中提升武俠文學的地位。

既然談到經典，我們不可避諱的，一定得提到金庸，金庸早在30多年前就已經成為經典至今，長銷不墜，一來是因為價格平易〔質和量均重〕，會讓你覺得花錢購買金庸小說是一件有意義的事，能夠提升自我的價值，所以讀者們也願意搜為珍藏之用。

我用兩個很諷刺的比較來結束這篇文章

在台灣的書店中，只有兩種書需要套上塑膠套膜，一個是漫畫，第二個是武俠小說，可是武俠小說中的金庸小說卻大剌剌的擺在書櫃中，完全不怕讀者來書店看白書，相反的，其餘的武俠小說像是見不得人似的，書櫃旁甚至體
貼的附上說明：「拆封視同購買。」完全不顧消費者的權利，當然，出版社一定覺得顧及消費者的權利就是損失自己的利益。

第二個例子就是孫曉的英雄志，我們姑且不去評論這部小說的優劣，事實上，這部小說足以說明當初武俠小說出版的窘境，當年孫曉不願意賤賣自己的作品，所以夥同友人開了講武堂出版社，我個人認為這是一件相當有風骨的事，當然這也表明了作者的自信，不過最後卻因為拖稿的問題惹來許多謾罵，所以顯得格外諷刺。

一個為自己作品多次拖稿的作家，被罵個滿頭包。
那些賤賣武俠小說的作者，卻落得輕鬆？

這不是很奇怪的情況嗎？認真的人討罵，摸魚的人卻沒事。
這樣還有誰願意為自己的作品負責？

台灣的出版社只專注於短期的投資，少見長期耕耘武俠小說的市場，也不會思考如何開闢新的閱讀人口，不禁讓人感嘆武俠小說已死。

後記：

不知不覺也過了5年多了，恕我說一句，我能明顯感受到7年級生整體的程度低落，雖然之中可能有少許的高手，不過那只能算是僅有的個案罷了。在BBS武俠小說的連線版中，真正有重量的文章實在太少了，真正討論武俠小說的文章越來越少，比以往的任何時代都少。

最近談到了黃易，我發現很多問題大多是舊事重提，少有真知灼見，筆戰文看了十來篇也沒有任何新意，其實我有些許失望，大部分的人都是在抓話柄和語病，然後窮追猛打，根本達不到任何共識，不過是在表明自己的立場而已，感覺起來像是在自說自話。

最後，我要向武俠小說作者喊話

奇儒的《凝風天下》和黃易的時報版《大唐雙龍傳》和《尋秦記》是最好的
例子，武俠小說要向經典靠攏，才能長銷不墜。在這個時代中，明珠不會蒙塵，我們永遠期待好的武俠小說。

相信自己的作品很好，要求出版社替你規畫整體的出版事宜。
不要出版32開本的小本武俠，而是要有25開本的磅礡氣勢。

樓聽雨
寫於2004年9月9號晚間