慘了, 感覺我離世很久了.

講到長假我還有點印象 XD
山女與壁女, 很好很好.
就某些日劇以及主題曲的回憶.

對於香港我只記得周星馳電影.
以歌曲而言反而只記得港星來台發展.
很多經典.

韓國沒啥印象.
對岸沒啥印象.
對岸我只讀他們的網路小說 XD

但最近電影不錯.
刺殺小說家夠水準了.

既然是演藝『產業』，
我覺得要優先能達到『終極娛樂』這件事很重要....

我覺得10多年前，
台灣量產一大堆『偶像劇』，
先不論精致度，至少是正確的....
（發片歌手也能演戲、保持曝光，有插入曲、有聲量等，
可以上節目宣傳...嘻嘻哈哈，雅俗共享）

有人說要有『深度』，
但在產業鍊比較單薄的地方就容易開始斷鍊了...
感覺近期不論戲劇或歌手類型，
都開始往『有深度』靠攏，
視聽者要接觸的門檻可能變高了，
量少質精那到算了，
只是量少代表整個產業的工作量可能也縮小了....

覺得以前很多戲劇或專輯還會有一堆天馬行空，
即是偶爾荒唐不知所云但也還煞有其事，
嘻嘻哈哈也是這樣看過聽過...
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+1... :hungry: :hungry: :hungry: :hungry: :hungry:

都已經是直播主頻道主當家的時代還在挽救那種幾十年前的演藝圈
是不是思想太落後了??
我認為表演藝術從沒落寞過只是轉型幅度的太過大讓你以為往日風光不再
現在不管是電影、音樂、電視節目的型態都與以前不同外我覺得很多的改變是更務實更精緻的
反而以前港台相混那種東西我實在不敢恭維....

1957的黑白電影<十二怒漢>
到現在還有觀賞的價值
以前很多經典電影能一看再看
直播、網紅有誰的作品能過50年還能被翻出來看?
他們只有當下而已
娛樂型態、精神層面都不太一樣

可惜台灣市場小
養不出NETFLIX這種能灑錢投資拍片的OTT公司

十年後的跨年,你能想像50歲的JOLIN出來唱會是如何的情況?
問題在於台灣原本有優勢,可以大力發展這個產業,創造文創經濟產值,
還能增加工作機會-特別是高收入的工作機會,後來是怎麼垮下去的?
全世界聽得懂韓文的有幾個? 假如南韓可以把演藝產業搞到如此有聲有色,
動不動就能創造一堆人氣新人,不相信台灣沒有能力回到過往二三十年前那個時候
只是不想去做而已

今天下午離我座位不遠有一個妹妹 她男朋友傳一首歌給她 說好輕快嚷嚷上口她好喜歡
我要她唱幾句來聽聽 她唱幾句副歌 還可以很適合戀愛時騙騙小女生
我以為是國內女歌星唱的 結果搜一下是對岸的 一二 三 四

2月15日辦公室也有一個小女孩被同公司曖昧1年多的男生放生了
三不五時就見她聽同一首歌 偷記住一些歌詞 搜一下也是對岸的
也是適合被放生時聽 我的心好累

問題不只在錢不夠撒
十二怒漢 教父 肖申克的救贖等我百看不厭
重點在於劇情
台灣一直以來都是抄抄改改一直沒變過
電影 音樂 節目都是這樣
也根本不是從前一堆好作品現在變爛了而是一直都沒有具原創性下品質夠高的東西
我反而覺得現在開始有些比較有原創性的內容
而過去那些東西跟模式還真的是快點成為歷史比較好...

韓國這些年在電影及戲劇上的進步,很明顯劇本創作多元化

而且
韓國這些年在電影及戲劇上的進步,很明顯劇本創作多元化

除了功夫電影,亞洲電影題材能該讓老外接受,可謂少之又少

如寄生上流,喪屍列車在美國評分也很高

大成本製作不及人家,這無話可說

可是喜劇,台灣根本寫不出如雞不可失這類劇本

沒培養出好的編劇人才,只會東抄西抄拍出豬哥亮式喜劇,出不了國門