沒看電影∼不過這邊的第一點應該不是編劇的問題？

王者在臨最後的戰場中∼電影裡頭說騎兵只有數千人
然而在後製實際上卻擺了近萬人進去∼
也沒聽到有人因此說是編劇的問題

當一部電影真正吸引人的時候∼不會有人去注意這種細節
只有當電影本身無聊的時候，觀眾閒著沒事才會去嫌棄這些問題

在此轉貼藍祖蔚兄的評論文

《宅變》堪稱是2005年最用心做行銷的台灣電影，從開拍就話題不斷，凝聚了超強人氣與期待，看完電影後，你必需承認：美術成績是《宅變》最耀眼的突破。

首先，古怪又斑駁的大宅，符合了傳統鬼怪電影中斑駁必有靈異的傳統。找到這樣一幢外型奇特，外在又有空間可以用仰角帶來水光倒影的房子，建構了視覺上可信的第一步。

其次，推門而入，長排的樓梯，兩側迴旋的走勢，森嚴氣勢直接撞入眼簾，廊壁上帶點潮濕又發霉感的壁紙，記載了時間和記憶，同時也滲射出的豪門貴氣。

轉身，你走進了一道暗黑長廊，兩旁的門房似乎都隨時可能跑出人來，暈黃的燈光成了黯黑中最無助的點綴。

長，卻好似看不到盡頭；燈，卻好似照不亮眼前的路，利用美術場景來說故事，是驚悚電影的第一道考試，攝影機在這款時空下的移動視效與氣氛經營，就是驚悚電影最不可缺的視覺衝擊，《宅變》已然具備了驚悚論述的基礎功力。可惜導演陳正道只用了一半，未能再利用美術特色創造更有力的對話效果。

表現主義是電影視覺上最適合以線條和結構來創造氣氛的美術概念，前輩先賢早就從八十年前《卡里加

利 博士的小屋》到《大都會》中創造了參考範本，即使到了二十一世紀，從《重裝任務》到《萬惡城市》都在同一個思考框架中去創造新世紀的影像，陳正道顯然深諳此中奧妙，所以在影像構圖上，不論是仰角或俯角鏡頭，背景美術都在呼喚著觀眾的注意與震撼。

希區考克的《驚魂記》中，女主角珍妮李一走進旅館的客廳中時，赫然發覺牆上都是各式各樣的動物標本，那是主人掠奪殺害鳥獸的具體事証，單放一具，那是裝飾，擺滿整座牆，那就是美術上的示威與人格展示了。《宅變》的美術則是讓楊家祠堂上擺滿了列祖列宗的肖像，一長排的人像，不再是慎終追遠的祠堂，卻成了陰魂群聚的部落，優異的美術，讓電影不需要用多言語，就可以達到目的。

同樣的效果也出現在那個神秘的童嬰陶甕上。

《雙瞳》用正面的童屍標本替電影定了調；《宅變》則是以童嬰側頭抱甕的造型，以及外滲的幾絲血痕來替電影穿上了驚懼外衣。童屍標本有多少秘密？《雙瞳》提供的是解謎關鍵；《宅變》則成了養小鬼的具體事証，然而，接下來，還有嗎？風乾的童屍和小鬼之間會有什麼關連與碰撞嗎？運用好萊塢的運算邏輯，最後必定還會有一些連結火花，但是，《宅變》卻嘎然而止。關鍵不在於導演不懂得利用美術場景來說故事，關鍵在於後續焦點如果要在這個陶甕上做文章，那就是另外一筆驚人的特效開支了。

美術，只是打造氣氛的第一步，談鬼片，聲音工程絕不能少。杜篤之的聲音設計，一直讓整幢古宅有提心吊膽的氣氛，關鍵時刻更是讓善用了聲音向位，讓空氣中浮動出各式人聲，讓觀眾彷若置身於眾聲喧譁的鬼屋中，非常突出。可惜，音效和音樂使用的比例太過飽滿，又欠缺真正擊中人心的關鍵時刻，如果能再節制一點，讓少許音效得能在重要時刻發揮驚天一擊，《宅變》會更嚇人的。

但是，真正的關鍵還是在人，在戲。《宅變》除了齊備驚悚元素，不也忘加入黑色電影的幽默與反諷（例如鄭國正飾演的警探）。然而張大鏞與關穎的愛情欠缺迷人的化學效應（靠談判就要留住愛情，又無法合理解釋張大鏞到英國一待就是二十年，何以會在台灣還會有一位紅粉知已關穎），張毓晨的主動辦案，和黃騰德的頹廢酩酊都是意思到了，卻少了必要的人格論述，他們為什麼會半夜回到古宅？為何又在劫難逃？小鬼的糾纏所為何來？閣樓姐妹花的傳奇是解開電影迷團的關鍵，卻只靠陸奕靜的話白來解謎，編劇如果能多做點圖像與故事的串連，清楚交代她們身旁的男人何以完全沒有聲音或臉孔，再鋪陳對照母子連心的線索，她們的無奈與宿命，以及張大鏞決心解開冤孽死結的突兀行動，或許就更具有說服力了。

《宅變》是年輕導演陳正道的驚悚習作，在台灣跡近崩盤的工業環境下，能夠拍出這麼一部初具氣勢規模的作品，算是穩健的第一步，徜若人物雕琢能夠多加把勁，演員揀選與訓練能更精準到位，《宅變》積聚的人氣與期待，會是另一個節氣的蛻生。

同意同意！！
小弟個人覺得宅便的配色在國片而言，真的算是佳作了。
華麗、斑駁，又有點古舊的色調，
加上空間，通常就會給人一種「背面還隱藏著什麼故事」的感覺。
很久沒有向去電影院看國片了，
小朋友允許的話，找幾個朋友去看吧。
（不過，後來小弟到幾乎忘了這片會不會恐怖的問題了，
整個好奇心都在片子的氣氛會是怎樣？當然，還有影片裡的MM∼）

以下問題有雷.................









我不懂的地方是 他 媽媽殺掉那個警察跟他兩個朋友的原因為何?

連話都說不清楚。有待加強！

印象中他是國外回來的，不太會說國語
相較於之前的作品(舞動人生)，進步滿多了 lol

原本抱著支持國片的心情觀賞本片
但說真的挺失望
演員的表現僵硬欠缺說服力
劇本更是牽強的一廂情願
雖然可以看出導演的企圖心
劇中處處可見各類恐怖片慣用的手法
但缺乏其獨特性
令人昏昏欲睡

如果用攝影, 燈光, 場景, 音效等...本片算是及格, 至少水準足夠到, 沒有明顯的缺點

但這部片的編導演的問題都相當嚴重

編劇: 編劇有一些恐怖的元素和賣點, 但是不知道怎麼整合, 讓這部片的張力顯得混亂, 零散而片段, 而且劇本中原本可以發揮的"富裕底下的邪惡"以及"為家族犧牲的偏執"都淪為口說白話, 沒有深刻的著墨, 拼湊下的故事行進缺乏層次. 另外, 編劇的調查工作做的不夠扎實, 包括警察辦案, 劇中人物的對白沒有對應角色身分, 醫院場景或是坊間的民間傳說說服力也不夠等等...總之, 劇本像是關在家裡掰出來的, 編劇的調查跟失活體驗不夠, 故事就沒有辦法寫的像真的, 這是這部片的根本問題.

導演: 在氣氛營造一環的成績有目共睹, 但也是這個電影僅有的優點. 導演第一個基本任務是要怎麼把故事說好, 說的流暢, 但這部片沒有做到. 這是我長期對很多新興國片導演不滿的一點, 只會畫分境表, 但是基本功不札實, 氣氛搞的好也無濟於事. 另外, 場景既然設定在古宅, 片中完全不見對大宅空間的運用, 場景全部切散成許多不相關的場景, 相當可惜

演員: 演員的表現奇糟, 連關穎都一樣, 不過也要歸咎於劇本不好, 導演不會教戲, 但是演員太生嫩的確是不爭的事實

總之, 所以總合起來如下:

1. 編劇基本考證功夫不札實, 所以劇本沒有基本的說服力
2. 導演只會營造氣氛, 不會說故事, 而且場面調度單調, 該負最大責任
3. 角色薄弱, 演出不佳, 沖淡緊張感

我再針對第三點敘述一下:

很多成功的恐怖片, 角色都是非常重要的因素, 當一個角色深植觀眾的心裡, 觀眾自然就會對角色的安危擔心, 恐怖和緊張感就來了, "大法師"有一個天真可愛的小女孩和一個心力交瘁的媽媽, "七夜怪談"也有一個記者媽媽, 不說經典的, 前一陣子的"毒藥", 凱特哈德森的角色也塑造的很成功, 也讓人對結局的遭遇感到萬分惋惜. 看宅變的時候, 只覺得這些角色都是無趣的像道具, 還討厭的讓人覺得"你怎麼不快點死", 這樣的恐怖片能成功嗎?

換句話說, 一個恐怖片, 每死一個人都要牽動觀眾的心, 但宅變就算所有人死光光, 好像也無關痛養, 可惜.

不過我覺得更可惜的是, 這部有條件成功的電影還是交給了一個沒有準備好的團隊, 現在台灣電影的慘況, 得來不易的機會和資金不應該只是習作或是錯誤中學習的機會, 但在本片還是看到了一些編導進步可能性, 只能希望他們下一部作品會更好