童夢是當年令我看了之後，心跳加速，徹夜難眠，感動不已的一部作品，全書氣氛、節奏、運鏡，精準到讓人無可挑剔，沒有一格廢戲，已經好久沒有類似的感動了，如果有，可能是第一次看到SEVEN那時吧！

大友克洋的二三事.....

1.阿基拉的美術成就，除了第一次在建築物上等等展現大友式的"管線美學"外，連人物的嘴型都仿造真人口型盡量完全照繪，傳說，聾啞人士也可以藉由讀唇語的方式看懂這部片......這種努力程度真有些變態了....

2.記得看過一篇文章，提到宮崎駿對大友克洋的看法，似乎負面居多，好像對他的暴力表現手法有些意見。

儘管宮崎氏與大友氏在表現上有明顯的不同，但本質上他們的哲學是有些接近的，伊卡魯斯兄提到的"大破壞而後新生"的概念，在宮崎氏的作品裡隱隱可見(風之谷與�**穭痐k)，而且宮崎氏對人性悲觀的程度還更加劇烈一些，這充分反映在他最被人誤解的環保定義上。

相反的大友克洋反倒是內在較溫和的一派，老人Z裡直指社會將老人視為權力的棋子，甚至是可拋棄物("垃圾"這個象徵不但代表了由廢鐵組合成的機器人，也有暗喻高齡者的意思)，但在最後的結尾死硬的機器反倒站過來老人這一派，這不但符合大友氏的"機械比人心溫暖"概念，也給了一個十分溫馨和充滿希望的結局。
(事實上大友克洋的作品裡有那麼多的反叛、破壞與混亂，但結局卻反而似乎都很圓滿)

3.大砲之街這部作品，我覺得很難分辨出他是否有文以載道的意圖，是嘲笑帝國主義嗎?那一鏡到底的手法似乎又有點小題大作，而且以帝國主義的嘲諷來看，最後小男孩所做的夢就變成再悲哀不過的結局--帝國主義的種子綿延至下一代...........總覺得沒有那麼複雜....
不過也許是我想太多了 :laugh:

大砲之街對我來說，是挑戰動畫剪接技術的練功之作。



作者有沒有準備簽名雜誌分送親友?? :like: :like:
我的地址是...................... :like: :like:

關於人物口型這一點並不是別的導演做不到,而是成本的考量
像美國的動畫也都有依照人物發聲去繪製口型.

就是這種考量下還有這種決定，更令人感到...........不知道是佩服還是詭異....

這片可以買一區的，有夾
我覺得超精采的，尤其是病床暴走後

AKIRA的DVD我買了3版....漫畫比電影更精采，真希望可以看到漫畫版完整的搬上大螢幕(雖然我覺得不太可能啦)

1.阿基拉的美術成就，除了第一次在建築物上等等展現大友式的"管線美學"外，連人物的嘴型都仿造真人口型盡量完全照繪，傳說，聾啞人士也可以藉由讀唇語的方式看懂這部片......這種努力程度真有些變態了....
關於口型,阿基拉的確是日本動畫的"創舉",當時的宣傳也常以此作為重點....
只是我常搞不懂這所謂的"創舉"哩...就像前面網友所述...其實美國的動畫行之有年
對於口型,外國人的堅持是遠超過所想像的.....><"
(現在的手上作的動畫在外國人還未加入之前我也是蒙混過去,後來因為阿兜啊的堅持...才又浪費我許多時間去對嘴....心理還常OOXX)

2.記得看過一篇文章，提到宮崎駿對大友克洋的看法，似乎負面居多，好像對他的暴力表現手法有些意見。
儘管宮崎氏與大友氏在表現上有明顯的不同，但本質上他們的哲學是有些接近的，伊卡魯斯兄提到的"大破壞而後新生"的概念，在宮崎氏的作品裡隱隱可見(風之谷與�**穭痐k)，而且宮崎氏對人性悲觀的程度還更加劇烈一些，這充分反映在他最被人誤解的環保定義上。

其實大友克洋表現手法的特色與其說是暴力,不如說是對力量的迷戀
只是暴力是力量最容易也最明顯的展示方法

3.大砲之街這部作品，我覺得很難分辨出他是否有文以載道的意圖，是嘲笑帝國主義嗎?那一鏡到底的手法似乎又有點小題大作，................總覺得沒有那麼複雜....
其實大砲之街是玩興味兒很重的一部作品....說是文以載道似乎是有點沉重..我認為他是在嘲弄制式化這個東西,但我想這部作品的內涵是否有真的達到他的目的大友其實並不怎麼在意,
重點是他玩的很開心.....我們也看的很過癮

ps.雜誌沒有.....過期的FHM要不要??

誠然與宮崎駿相比較,宮老也很喜歡,而且不只一次描繪"大破壞後的新生",(話說回來,經過原子彈洗禮的日本戰後藝術家,爆炸總免不了畫成蕈狀雲,邪惡軍事國家的飛機總是看起很像b29 轟炸機等等)....但在敝人的觀點看來,宮老的破壞與新生總是帶著那麼一點宿命的味道,也就是原有的純真被玷污了,破壞是種洗淨,人類全體才能重新得到救贖,因此宮老的破壞總帶著那麼點無奈而宿命
而我對大友克洋的觀感是,大友並不欣賞和平,和平象徵的是一種停滯,沉悶而缺少活力,大友信仰的是力量的美感,而這是處在變動社會之下才能顯現出來的,經由破壞與再造,人類才能處於活力源源不絕的青春期,一但停滯下來就是像老人社會一樣,難以出現什麼偉大的智慧或精神.....這也是之所以我不認為大砲之街是反戰的原因...他嘲弄的對象不是戰爭,而是什麼都被規劃制定好的社會,在這連理想目標都已早早被規劃好,而且必定實現的社會裡,不會有任何意外或驚喜,這才是人類文明的真正夢饜

Akira中力量的呈現
 

大友克洋在阿基拉的表現手法上更執著於力量的呈現,不論是超能力的對決,暴走族的械鬥.科技的力量,政治的力量,軍事的力量,速度的力量...和包括生命的力量,都詳細寫實的呈現
力量代表的是什麼??是一種存在感,能夠因著自己的存在而威脅或影響或拯救他人的存在,這就是力量!!

金田從小就是領袖,他認識力量,也擁有力量,他在這個故事中是個"正面的破壞者"...也就是說...他的破壞為這個社會帶來能量,因為他懂得控制,也了解他的對手

而相對於金田,鐵雄從小就是一個缺乏自我保護的懦弱男孩,從兒童時期受金田的保護,到青春期隨金田加入飛車黨,在飆車中獲得速度的力量,同時也分享了這個團體的力量.鐵雄憧憬力量,渴望力量,但從未擁有自己的力量,也不知如何使用,因此當他獲得如阿基拉般的力量時,對力量的貪婪旋即吞噬了他,他的力量變的漸漸無法控制,不是他擁有力量,而是力量擁有了他!!

大友克洋對力量的迷戀,使這部作品無處不是暴力美學的典範,不論是爆炸,鬥毆,或是飆車的速度感,甚至"雷禪"時的痛楚,觀影者幾乎都能感同身受,這不僅在動畫人員的精細揣摩下的成就,也歸功於大友的運鏡功力,也由於這樣出色的技術成績,大友才能比宮崎駿早一些攫取西方工作者的目光!!

解說的真棒...^^

謝謝大大們的意見
弟也只看過大友的阿基拉 和機器人嘉年華



找到這篇:http://www.mysky.idv.hm/read/read19.htm

寫的也不錯 給大友迷參考參考^^

老大們真的太利害!! :like: 大友克洋的作品我只有小時候看過『老人Z』 :jolin: 他的作品租的到嗎?? :confused: :(