並非個個導演都能如此威風的.

在片廠制度下...
要得到完全的主控權的確是件非常不容易的事
奧森威爾斯拍大國民時便笑稱
"這是男孩能夠得到的最大的電動火車"
奧森威爾斯雖然才華過人,但也需要依賴運氣...大國民之後拍片就越來越不順利
實在是電影界的損失

大師兄借我看的"AV現場"裡提到了一件很有意思的事
一個從電影圈轉過來的AV導演說:
大家都以為我有機會的話還是會想回去拍電影
其實大錯特錯
拍電影的限制非常多
遠不如拍AV的自由度和能掌控的程度
在拍AV能玩的創意和實驗比電影要大的多
.....

說到這個...
PromLin兄的"深喉嚨"心得趕快趕工完吧~~~^^"
引頸企盼中

那是我的成人電影社會大學畢業論文,
目前只寫了4000多字, 預計會超過兩萬字,
要不要幫我寫幾個章節呢??? :p

這個~~~
我得先看看片子~~~手上的噴霧版實在一點興趣也無啊~~~ :think:
還是幫您畫畫深喉嚨的剖面圖好了~~~ :laugh: :laugh: :laugh:

"AV現場"....
是香港出的那一本嗎!!?
請問大大台灣哪裡買的到,
洩洩XD

是那本沒錯
不過大師兄是在香港買的~~~
您可能得用訂的才行
這"AV現場"的確是好書,希望誠品可以進幾本來賣賣看~~~^^

對「劇情片」而言，編劇就像是作曲的音樂家，而導演就像指揮家。
沒了作曲的人，或是樂章內的旋律不夠好，指揮家在怎麼強，就是差了那麼點。

但是對特效片或是動作片、驚悚片等等，導演不夠好，劇本再好，依舊很難搬上檯面。

如果編劇導演都很棒，但卻少了製片，那現實面就沒辦法執行，大家根本連看都看不到~哈哈:p
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如果是商業類型的片，最好要有編劇組來討論決定最後的劇本，但是如果是小說改編的話或許問題會少一點。

台灣環境看起來並不適合編導合一:p，編劇在寫作的時候腦海裡早有畫面了，也因為專長並非在鏡頭運用跟風格(美感)上，如果編劇跑去當導演，拍攝的畫面會被自己受限。

但是我贊同導演與編劇(劇組)討論後修改劇本跟對白，畢竟一個人的想法或多或少都會受限，團隊激盪出來的東西能互相補足。

還是專精化比較好，:D編劇、導演、製片三巨頭都很重要太難分了....
然後還有說不完的燈光、攝影、演員、配樂、剪輯、後製等等等等等等等....沒這些專業也不能成就好片